Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris onixsuitesupport@onixsuite.com 20260617T1546Z fre

COM.ONIXSUITE.9782735111619 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 02 273511161X 03 9782735111619 15 9782735111619 00 BC 01 9.45 in 02 6.69 in 03 3.20 in 01 24 cm 02 17 cm 03 3.20 cm 10 02 21049777 01 70 02 18 01 02 Passages 01 01 Volume 18 Les Musées français et la peinture allemande, 1871-1981 1 A01 01 Onixsuite Contributor ID 5859 Mathilde Arnoux Arnoux, Mathilde Mathilde Arnoux Mathilde Arnoux est directrice de recherche, responsable des publications françaises au Centre allemand d'histoire de l'art (DFK Paris). Elle a soutenu sa thèse de doctorat en 2003 à l’université Paris IV sous la direction de Barthélémy Jobert sur La réception de la peinture germanique par les musées français entre 1871 et 1981. Elle a depuis développé des recherches sur les relations artistiques aux XIXe et XXe siècles à travers l’analyse de la presse artistique et l’étude d’échanges épistolaires. De 2011 à 2016, elle a dirigé le projet ERC (Starting Grant) OwnReality. À chacun son réel. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne, 1960-1989, travaillant avec une équipe de jeunes chercheurs européens à l’étude des relations artistiques entre pays situés de part et d’autre du rideau de fer. Ce travail l’a conduite à habiliter en 2017 à l’université Paris Ouest Nanterre, avec Ségolène Le Men pour garant. Mathilde Arnoux is an art historian specializing in transcultural processes in Europe of the 19th and 20th century. She is Research Director and Head of French Publications at the German Center for Art History in Paris. Her PhD obtained from Université Paris IV in 2003 on the reception of German paintings by French museums between 1871 and 1981 was a starting point to question the linear logic of 'introduction, dissemination, and reception' that often determines the analysis of relationships in the form of circulation phenomena. Since then, each of her research projects is in its own way part of a reflection on relationality (the ability to relate) and its multi-layered nature, focusing especially on processes of interaction, constitution, and transformation: the edition of the correspondence between Henri Fantin-Latour and Otto Scholderer, 1858–1902 (2004–2009); the team work for the ERC-funded project "OwnReality – To Each His Own Reality. The Notion of the Real in the Fine Arts of France, West Germany, East Germany and Poland between 1960 and 1989" (2011–2016) which led to her habilitation in 2017; the seminar and publication project with Anne Zeitz around the notion of polyphony in contemporary art (2021–2025). 06 www.dt-forum.org http://www.dt-forum.org 2 A15 01 Onixsuite Contributor ID 5109 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens Thomas W. Gaehtgens est depuis 2004 docteur honoris causa du Courtauld Institute of Art, London et membre de nombreuses institutions internationales. En 2009, il a été décoré par le Grand Prix de l'Académie Française pour la Francophonie. Fondateur et directeur honoraire du Centre allemand d'Histoire de l’Art à Paris (1997–2007), il a été nommé directeur du Getty Research Institute à Los Angeles en 2007. Ses domaines d’études sont l’art français et allemand du XVIIIe au XXe siècle. 3 B11 01 Onixsuite Contributor ID 7409 Peter Geimer Geimer, Peter Peter Geimer 4 B19 01 Onixsuite Contributor ID 5075 Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte 5 B17 01 Onixsuite Contributor ID 5109 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens Thomas W. Gaehtgens est depuis 2004 docteur honoris causa du Courtauld Institute of Art, London et membre de nombreuses institutions internationales. En 2009, il a été décoré par le Grand Prix de l'Académie Française pour la Francophonie. Fondateur et directeur honoraire du Centre allemand d'Histoire de l’Art à Paris (1997–2007), il a été nommé directeur du Getty Research Institute à Los Angeles en 2007. Ses domaines d’études sont l’art français et allemand du XVIIIe au XXe siècle. 1 01 fre 00 438 03 03 14 03 59 25 1 26 1 20 Europe occidentale 24 hiérarchie Editions MSH Arts plastiques 93 A 01 06 03 00 Comment expliquer la faible représentation de la peinture allemande dans les musées français ? À l'appui d'une analyse approfondie des sources et des archives, cet ouvrage nuance les interprétations conventionnelles attribuant cet état des collections aux conséquences des conflits franco-allemands ou au désintérêt profond de la France pour l'art d'outre-Rhin. L'étude des acquisitions, des expositions, des classements qu'ont proposés les musées en matière de peinture allemande entre 1871 et 1981, éclaire sous un nouveau jour le lien étroit qui unit les choix de l'institution muséale et les positions intellectuelles des conservateurs et des représentants politiques. À travers ses analyses, l'auteur montre comment le musée est inséré dans un réseau d'intérêts complexe où se côtoient curiosité intellectuelle, objectifs pédagogiques, et ambitions politiques et diplomatiques. Au-delà d'une histoire du goût, c'est une image de l'idée que la nation se fait d'elle-même en matière culturelle qui s'esquisse à travers l'histoire de la réception de la peinture allemande par les musées français. Cet ouvrage rappelle l'importance du travail des historiens d'art et des musées dans la construction et la compréhension des identités culturelles, enjeu de taille à l'heure où l'Europe s'efforce de voir le jour. 02 00 Comment expliquer la faible représentation de la peinture allemande dans les musées français ? 04 00 Introduction PREMIÈRE PARTIE : 1871-1918 La rencontre avec la peinture germanique, entre indifférence et méconnaissance 1. La peinture germanique ancienne dans les musées français, 1871-1918 Les acquisitions de peintures germaniques anciennes – La peinture germanique ancienne dans les catalogues de musées – La confusion entre l'école allemande et l’école flamande et hollandaise – L’imprécision des attributions – 1907 : un premier constat sur l’état des collections de peintures germaniques en France 2. Quatre exemples de collections de peintures germaniques anciennes acquises entre 1871 et 1918 Les acquisitions de peintures germaniques anciennes au musée du Louvre – La donation Antoine Brasseur au musée des Beaux-Arts de Lille, 1873-1887 – Le legs Gigoux au musée d’art et d’archéologie de Besançon, 1894 – Le legs de la collection Dard au musée des Beaux-Arts de Dijon, 1916 3. Le cas particulier de la réception de la peinture germanique contemporaine Les musées de province – Le musée du Luxembourg DEUXIÈME PARTIE : 1918-1940 La crainte de la puissance allemande et la définition de la singularité culturelle de la Suisse et de l’Alsace 4. Les acquisitions de peintures germaniques par les musées français, 1918-1940 La peinture germanique ancienne – Le cas du musée du Louvre – La peinture germanique contemporaine 5. Les expositions d’art germanique dans l’entre-deux-guerres au musée du Jeu de Paume Les expositions d’art étranger – Les expositions d’art autrichien, 1927 et 1937 – Les expositions d’art suisse, 1927 et 1934 – Le projet d’exposition Max Liebermann, 1927 6. Strasbourg et la définition de la spécificité de la peinture alsacienne, 1918-1940 Wilhelm Bode et la peinture germanique, 1871-1918 – Des acquisitions pour réintégrer l’Alsace dans l’aire d’influence française – La politique d’acquisition de Hans Haug TROISIÈME PARTIE : 1940-1981 La reconnaissance de la singularité de la peinture germanique par les musées français 7. La réconciliation franco-allemande par les expositions de peintures germaniques, 1945 à 1955 Les relations culturelles franco-allemandes dans les années d’aprèsguerre – «Chefs-d’oeuvre de la Pinacothèque de Munich » au Petit Palais, 1949 – «Des Maîtres de Cologne à Albert Dürer. Primitifs de l’École allemande » au musée de l’Orangerie, 1950 – L’échec des propositions d’expositions d’art allemand de la fin du XIXe et du début du XXe siècle 8. Les acquisitions de peintures germaniques de 1945 aux années 1960 Les acquisitions de peintures germaniques contemporaines – Les acquisitions de peintures germaniques anciennes – Le cas particulier des acquisitions de peintures germaniques anciennes dans les musées de Strasbourg IX. L’émergence d’une prise en compte de la spécificité de la peinture germanique, 1960-1981 Les acquisitions de peintures germaniques anciennes – Le rôle de Maurice Besset au musée national d’Art moderne – Les expositions d’art germanique contemporain au musée national d’Art moderne dans les années 1960 – Les expositions d’art germanique contemporain dans les musées de province – La peinture allemande du XIXe siècle au musée du Louvre – «La peinture allemande à l’époque du romantisme » au musée de l’Orangerie, 1976.1977 – Les acquisitions et les expositions de peintures germaniques contemporaines du milieu des années 1960 à 1981 Conclusion Liste des abréviations Notes Sources et Bibliographie Index des noms 16 00 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. 17 00 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. Recueils d'articles scientifiques, recherches approfondies, actes de colloques, traductions, anthologies, ils contribuent à diffuser les connaissances scientifiques françaises et allemandes en histoire de l'art et encouragent les collaborations internationales entre chercheurs autour de thèmes s'attachant à l'histoire des relations artistiques européennes 01 00 03 02 01 D502 02 2253 03 1612 06 f5a416b575b5f200032a1088bc0efa03 07 1545608 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100255340/images/1b486d7a5189ebe8d8c46afc64b0d1b4/HIGHQ/9782735111619.jpg 17 20190723T0950Z 02 01 D502 02 175 03 125 06 54917742dfb5a3c8d91615cce9839f35 07 38964 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100255340/images/1b486d7a5189ebe8d8c46afc64b0d1b4/THUMBNAIL/9782735111619.jpg 17 20190723T0950Z 01 Publisher's proprietary name code E-MSH 06 3052735100019 07 0581esp57 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 01 Dilicom MSH PARIS 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 02 Centre allemand d'histoire de l'art 01 20070801 11 20070801 20 20070801 01 WORLD 02 01 GCOI 27351100255340 FR 00 1000 06 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 29 http://www.cid-difusion.fr 01 1 20 18 20080801 04 02 48.00 01 R 5.50 45.50 2.50 EUR