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COM.ONIXSUITE.9782735111695 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 SKU 9782735111695-02 02 2735111695 03 9782735111695 15 9782735111695 00 BC 01 9.45 in 02 6.69 in 03 3.70 in 01 24 cm 02 17 cm 03 3.70 cm 10 02 21049777 01 70 02 29 01 02 Passages 01 01 Numéro 29 L' Ascension de Charles Le Brun Liens sociaux et production artistique 1 A01 01 Onixsuite Contributor ID 6069 Bénédicte Gady Gady, Bénédicte Bénédicte Gady Chargé de recherche Centre allemand d'histoire de l'art - Paris Bénédicte Gady est diplômée de l'Institut d’Etudes politiques de Paris (Sciences-Po), ancienne pensionnaire à l’Académie de France à Rome (Villa Médicis), docteur en histoire de l’art, elle est chargée de recherches au Centre allemand d’histoire de l’art à Paris. Spécialiste de la peinture française et italienne du XVIIe siècle, elle a rédigé une thèse de doctorat sur L’Ascension de Charles Le Brun. Liens sociaux et production artistique. Elle a publié plusieurs articles sur les échanges artistiques entre la France et l’Italie aux XVIIe et XVIIIe siècles (« Gravure d’interprétation et échanges artistiques. Les estampes françaises d’après les peintres italiens contemporains (1655-1724) », Studiolo. Revue d’histoire de l’art de l’Académie de France à Rome, 2002, n° 1, p. 64-104) et sur le grand décor en France au XVIIe siècle ( Le règne du soleil. Conception, mise en œuvre et lectures de la galerie d’Apollon », dans La galerie d’Apollon au Louvre, Paris, 2004, p. 58-68 ; « Charles Le Brun directeur des Gobelins », dans La galerie des Glaces : Charles Le Brun maître d’œuvre, Versailles, 2007, p. 59-64). 2 A15 01 Onixsuite Contributor ID 6225 Jennifer Montagu Montagu, Jennifer Jennifer Montagu 3 B11 01 Onixsuite Contributor ID 7409 Peter Geimer Geimer, Peter Peter Geimer 4 B19 01 Onixsuite Contributor ID 5075 Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte 5 B17 01 Onixsuite Contributor ID 5109 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens Thomas W. Gaehtgens est depuis 2004 docteur honoris causa du Courtauld Institute of Art, London et membre de nombreuses institutions internationales. En 2009, il a été décoré par le Grand Prix de l'Académie Française pour la Francophonie. Fondateur et directeur honoraire du Centre allemand d'Histoire de l’Art à Paris (1997–2007), il a été nommé directeur du Getty Research Institute à Los Angeles en 2007. Ses domaines d’études sont l’art français et allemand du XVIIIe au XXe siècle. 1 01 fre 00 552 03 02 25 1 26 1 20 Arts plastiques 24 hiérarchie Editions MSH Arts plastiques 29 2012 3080 SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES 93 J 01 06 03 00 Comment Charles Le Brun devint-il premier peintre de Louis XIV ? Tirant profit de la découverte de nouvelles œuvres peintes, dessinées et gravées, de nombreux documents d'archives inédits et d'une lecture critique des sources, cet ouvrage reconsidère l'ascension du peintre en articulant réseau social et création artistique. Issu d'un milieu familial modeste, mais lié au monde de l'édition d'estampes pour lequel il produisit ses premières œuvres, Le Brun n'était pas un héritier. Mais il fut assurément une « créature », au sens du XVIIe siècle : la protection du chancelier Séguier lui permit d'accéder à des commandes prestigieuses – du cardinal de Richelieu comme plus tard du roi –, de fréquenter un milieu de lettrés, de partir à Rome en compagnie de Nicolas Poussin, ou encore de consolider les fondements de l'Académie royale de peinture et de sculpture. A la tête de chantiers de décoration à Paris et à Vaux-le-Vicomte, Le Brun sollicita de nombreux collaborateurs avec lesquels il entretint des liens juridiques, artistiques et sociaux dont l'analyse éclaire les modes de production au Grand Siècle et invite à remettre en cause la conception actuelle de la notion d'« atelier ». 02 00 Comment Charles Le Brun devint-il premier peintre de Louis XIV ? Cet ouvrage reconsidère l'ascension du peintre en articulant réseau social et création artistique. 04 00 Préface de Jennifer Montagu Introduction Première partie : Se former Ouverture I Des atouts familiaux contrastés Les Le Bé et le monde de l'écriture Nicolas Ier Le Brun et le monde du métier Les Le Bé, les Le Brun et le monde de l'estampe L'imagerie demi-fine II La protection du chancelier Séguier La rencontre avec Séguier et la formation picturale L'entourage érudit et la formation intellectuelle Les productions pour Séguier, Richelieu et leurs cercles Peintre du roi, du chancelier, ou maître peintre ? III La parenthèse italienne Au service du chancelier A l'école de Poussin La Rome contemporaine vue par Le Brun Amitiés, créations et commerce (Rome, Lyon, Paris) Deuxième partie : S'établir Ouverture IV De Séguier au roi. La fidélité en question Les commandes directes de Séguier L'entourage de Séguier Du Louvre du Conseil au Louvre du roi Séguier, Mazarin, Fouquet, Colbert et Louis XIV V L'Académie royale entre protection et mérite 1er acte. La fondation : le chancelier et « son ouvrage » 2e acte. La jonction : Le Brun et ses hésitations ? 3e acte. La réformation : un entre-deux à quatre ? VI « Un solide établissement de fortune » Des stratégies socio-artistiques Des stratégies intellectuelles ? Des stratégies financières ? Les premiers signes de réussite sociale Troisième partie : Produire Ouverture VII Le Brun et ses assistants : faux-semblants de la notion d'atelier La diversité des liens juridiques Portraits de collaborateurs Ateliers et atelier VIII Un chantier exemplaire : Vaux-le-Vicomte Les documents juridiques et comptables Le cercle élargi L'équipe resserrée Les contours d'une direction Conclusion 16 00 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. 17 00 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. Recueils d'articles scientifiques, recherches approfondies, actes de colloques, traductions, anthologies, ils contribuent à diffuser les connaissances scientifiques françaises et allemandes en histoire de l'art et encouragent les collaborations internationales entre chercheurs autour de thèmes s'attachant à l'histoire des relations artistiques européennes 02 00 La Tribune de l'art « Il est impossible de résumer ici les multiples propositions de Bénédicte Gady sur le rôle joué par Le Brun à Vaux, mais on comprend désormais mieux comment il géra certaines équipes. Il n'y dirigea pas tous les peintres et, hormis Legendre et Girardon, pas non plus les sculpteurs. De toutes façons, l’implication de Le Brun dans le décor de Vaux est très diversifiée. Les ouvriers dont le nom n’apparaît pas dans les pièces comptables du procès Fouquet, tels que Philippe Bonnemer et François Lallemant, peintres d’histoire ou de figures, loin d’être indépendants de Le Brun, étaient personnellement rétribués par lui, Le Brun, et donc travaillaient sous son contrôle, suivant ses ordres. Mais ceux qui étaient payés par les deniers de Fouquet, qu’ils fussent peintres, menuisiers ou sculpteurs, intervenaient souvent…» Extrait du compte rendu de Françoise de la Moureyre mis en ligne sur <a href="http://www.latribunedelart.com/laeur-tm-ascension-de-charles-le-brun-liens-sociaux-et-production-artistique-article003094.html" target="_blank">La Tribune de l'art,</a> 8 mai 2011 http://www.latribunedelart.com/laeur-tm-ascension-de-charles-le-brun-liens-sociaux-et-production-artistique-article003094.html 02 00 L'estampille-L'objet d'art « Ajoutons pour finir que l'ouvrages est écrit dans une langue limpide, que son appareil critique est d'une rigueur sans faille et que son illustration sert avec intelligence le propos, parfaitement déroulé dans un plan en trois parties, digne des plans de la rhétorique cicéronienne. » Extrait de la critique de Christine Gouzi publiée dans <a target="_blank" href="http://www.estampille-objetdart.com/numero-472/printz-a-prouve-visite-cite-internationale-universitaire-paris/lectures-choisies.30003.php#article_30003">L'estampille- L'objet d'art n°472</a>, oct. 2011, p. 88 http://www.estampille-objetdart.com/numero-472/printz-a-prouve-visite-cite-internationale-universitaire-paris/lectures-choisies.30003.php#article_30003 02 00 La cliothèque « L'analyse d'un parcours personnel, la mise en perspective grâce à la prosopographie montre que l’interdisciplinarité entre histoire et histoire de l’art ne peut être qu’une nouvelle voie féconde qu’ouvre Bénédicte Gady, tout en donnant dans les derniers termes de sa conclusion, matière à la suite de la carrière de Charles Le Brun à Versailles.» Extrait du compte rendu de Pascale Momiche publié sur le site <a target="_blank" href="http://clio-cr.clionautes.org/spip.php?article3731">La Cliothèque</a> le 18 nov. 2011 http://clio-cr.clionautes.org/index.php 01 00 Kunstchronik, Monatsschrift für Kunstwissenschaft, Museumswesen und Denkmalpflege « L'approche de Gady repose sur une dialectique entre "liens sociaux et pratique artistique" en mettant à profit plusieurs disciplines: l'histoire sociale surtout, mais aussi l'histoire des mentalités et l'histoire politique. Par de nombreux points, son enquête (le mot est juste) frôle la micro-histoire et la sociologie historique … Cette transdisciplinarité sert parfaitement bien l'histoire de l'art :tout au long du discours et de façon très équilibrée, les données factuelles, l'interprétation renouvelée des sources et l'approche philologique, conduisent à des développements sur les œuvres, où la manière de l'artiste et ses choix sont analysés toujours avec une grande subtilité.» Extrait du compte rendu de Matthieu Lett publié dans Kunstchronik, Monatsschrift für Kunstwissenschaft, Museumswesen und Denkmalpflege, 65 (4)/ Apr. 2012, 172-173. 02 00 Perspective « Au-delà d'un enrichissement considérable des connaissances sur Le Brun, le livre offre une vision précisée et renouvelée de la question de l'atelier - et donc du statut du grand décor -, par une étude fouillée du cercle tes collaborateurs, composée d'une série de petites monographies d'artistes méconnus ou obscurs. » Extrait du compte rendu de E. Coquery publié dans <a target="_blank" href="http://www.inha.fr/spip.php?article3625">Perspective, </a>3- 2010/2011, p. 502. http://www.inha.fr/spip.php?article3625 01 00 La revue de l'art « Le livre constitue, on a plaisir à l'écrire, un jalon de premier ordre dans la bibliographie sur les arts en France au XVIIe siècle. Rédigé avec une remarquable aisance, intelligent et clair, il est agréable à lire de bout en bout. » Extrait du compte rendu de Marianne Cojannot-Le Blanc publié dans La revue de l'art, 175(1)/2012, p. 74. 01 00 03 02 01 D502 02 2257 03 1596 06 0e220e6eab92f0bddfcdd6c036d55eef 07 1499843 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100873210/images/234e5dc39dc52740524f9d863bec963c/HIGHQ/9782735111695.jpg 17 20190723T0952Z 02 01 D502 02 177 03 125 06 77bc051a2d3825ac98c6b4a604f77a5b 07 34934 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100873210/images/234e5dc39dc52740524f9d863bec963c/THUMBNAIL/9782735111695.jpg 17 20190723T0952Z 15 00 04 02 Compte rendu 02 01 E107 07 465095000 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100873210/extras/Perspectives-le_brun.pdf Prix François-Victor Noury 2011 de l'Académie des Beaux-Arts 2011 FR 01 Prix François-Victor Noury 2011 de l'Académie des Beaux-Arts 01 Publisher's proprietary name code E-MSH 06 3052735100019 07 0581esp57 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 01 Dilicom MSH PARIS 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 02 Centre allemand d'histoire de l'art 04 01 20110113 11 20110113 01 WORLD 00 02 01 GCOI 27351100873210 FR 00 1000 06 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 29 http://www.cid-difusion.fr 01 1 20 18 20120113 04 02 48.00 01 R 5.50 45.50 2.50 EUR