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<Subtitle textcase="01">Le paradoxe des archives, entre marchandisation, libre circulation et respect des &#339;uvres</Subtitle>
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<BiographicalNote textformat="02" language="fre">&#60;p&#62;Sylvie Lindeperg est historienne, professeure à l'université Paris 1 Panthéon-Sorbonne et membre de l&#8217;Institut universitaire de France. &#60;/p&#62;  &#60;p&#62;Elle est l&#8217;auteure et la co-directrice d&#8217;une douzaine d&#8217;ouvrages explorant les liens entre cinéma, mémoire et histoire, parmi lesquels : &#60;em&#62;Clio de 5 à 7&#60;/em&#62; (CNRS Éditions, 2000) ;  &#60;em&#62;Nuit et Brouillard. Un film dans l&#8217;Histoire&#60;/em&#62; (Odile Jacob, 2007) ; &#60;em&#62;La Voie des images&#60;/em&#62; (Verdier, 2013) ; Les Écrans de l&#8217;ombre (Seuil, 2014, rééd.) et dernier ouvrage paru : &#60;em&#62;Le Moment Eichmann&#60;/em&#62; (Albin Michel, 2016) en codirection avec Annette Wieviorka.&#60;br /&#62;  &#60;/p&#62;</BiographicalNote> 
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<BiographicalNote textformat="02" language="fre">&#60;p&#62;Ania Szczepanska est normalienne, historienne du cinéma, maître de conférences à Paris 1 Panthéon-Sorbonne.&#60;/p&#62;  &#60;p&#62;Ses travaux, au sein de groupes tels que Cinésov et Dokest89, portent sur les cinématographies de l'Est et le cinéma documentaire. Elle a réalisé le film documentaire &#60;em&#62;Nous filmons le peuple !&#60;/em&#62;, produit par Abacaris films (diffusé sur Ciné+ et TVP Kultura, édité en DVD chez Aloest), consacré à l&#8217;engagement politique des cinéastes en Pologne communiste. Ouvrage sous presse : &#60;em&#62;Do granic negocjacji, Historia Zespo&#322;u filmowego X Andrzeja Wajdy (1972-1983)&#60;/em&#62; (Aux frontières de la négociation. Histoire du groupe de production X d'Andrzej Wajda (1972-1983)), Cracovie, Universitas, 2017.&#60;br /&#62;  &#60;/p&#62;</BiographicalNote> 
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<BiographicalNote textformat="02" language="fre">&#60;p&#62;&#60;strong&#62;Michel Wieviorka &#60;/strong&#62;est sociologue, directeur d'études à l'EHESS, et Administrateur de la FMSH. Ses travaux portent notamment sur les mouvements sociaux, les différences culturelles, la démocratie, le racisme, le terrorisme, l'antisémitisme, la violence. Il est directeur de publication de la nouvelle revue de sociologie &#60;em&#62;Socio&#60;/em&#62; éditée par les éditions de la Maison des sciences de l'homme.&#60;/p&#62;</BiographicalNote> 
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<Text textformat="02" language="fre">&#60;p&#62;Dans nos sociétés « iconophages », l'attrait pour les archives audiovisuelles s'accroît, menaçant parfois l&#8217;intégrité des images qui façonnent notre mémoire et nos imaginaires du passé. Leur importance est cruciale et pourtant elles ne bénéficient pas d&#8217;un statut équivalent à celui des archives écrites ; elles ne profitent pas non plus pleinement des protections accordées aux &#339;uvres d&#8217;art.&#60;br /&#62;
Parallèlement, la révolution numérique modifie en profondeur les conditions d&#8217;accès, de circulation et de reproduction des images, posant de constants défis aux institutions chargées d&#8217;en assurer la conservation et la communication.&#60;br /&#62;
Ainsi, les usages des images d&#8217;archives soulèvent des questions politiques et éthiques tandis que leurs coûts freinent l&#8217;expérimentation de formes plus innovantes d&#8217;écriture de l&#8217;histoire dans le cadre de dispositifs pédagogiques et scientifiques.&#60;br /&#62;
Parce qu&#8217;elles sont entrelacées, ces questions nécessitent une réflexion de fond associant historiens, juristes, philosophes, conservateurs, cinéastes, producteurs&#8230; Le présent ouvrage se propose d&#8217;amorcer ce dialogue nécessaire en dépliant les questions liées à la conservation, à l&#8217;interprétation, à la circulation et aux usages des images d&#8217;archives.&#60;/p&#62;</Text>
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<Text language="fre">Dans nos sociétés « iconophages », l'attrait pour les archives audiovisuelles s'accroît, menaçant parfois l&#8217;intégrité des images qui façonnent notre mémoire et nos imaginaires du passé. Leur importance est cruciale et pourtant elles ne bénéficient pas d&#8217;un statut équivalent à celui des archives écrites.</Text>
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<Text textformat="02">&#60;p&#62;Sylvie Lindeperg et Ania Szczepanska &#8211; Introduction&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Sylvie Lindeperg &#8211; Le singulier destin des images d'archives&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Nathalie Chassigneux &#8211; Des images protégées par le droit ?&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Xavier Sené &#8211; Les dilemmes d'une institution d'archives&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Agnès Magnien &#8211; Des archives comme les autres&#8230;ou presque&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Serge Lalou &#8211; Le documentaire historique à la télévision : les clés de la dispute&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Jean-Gabriel Périot &#8211; Le film comme contre-histoire&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Marie-José Mondzain &#8211; Des images sans propriétaire : pour une déontologie des usages&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Ania Szczepanska &#8211; Les mots de la « querelle »&#60;/p&#62;</Text>
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<Text language="fre">Interventions propose des ouvrages rigoureux, exigeants, reposant sur des connaissances sérieusement éprouvées, rédigés dans un langage accessible et soucieux, bien au-delà de la seule vulgarisation, de faire progresser le débat public.</Text>
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<Text language="fre">&#60;p&#62;La collection &#60;em&#62;Interventions &#60;/em&#62;est dirigée par Pascal Rouleau.&#60;br /&#62; La production scientifique peut contribuer à éclairer les préoccupations de nos concitoyens, les aider à s'orienter, répondre à leurs attentes intellectuelles, à leur curiosité. Ceci est particulièrement vrai s'il s'agit des sciences humaines et sociales.&#60;br /&#62; La collection &#60;em&#62;Interventions &#60;/em&#62;propose des ouvrages rigoureux, exigeants, reposant sur des connaissances sérieusement éprouvées. Des ouvrages, aussi, rédigés dans un langage accessible et soucieux, bien au-delà de la seule vulgarisation, de faire progresser le débat public.&#60;/p&#62;</Text>
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