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COM.ONIXSUITE.9782735129027 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 SKU 9782735129027-02 02 2735129020 03 9782735129027 15 9782735129027 00 BC 01 9.45 in 02 6.69 in 01 24 cm 02 17 cm 10 02 21049777 01 70 01 02 Passages 01 01 Empfindsamkeitsarchitektur Der Hameau de la Reine in Versailles 1 A01 01 Onixsuite Contributor ID 7555 Felix Vogel Vogel, Felix Felix Vogel Historien de l'art, Felix Vogel est depuis 2021 professeur en Kunst und Wissen (histoire et sciences des arts) à l'Université de Kassel et membre du documenta Institut. Auparavant, il a notamment enseigné à Bâle, Hambourg, São Paulo, Toronto et Zurich. Il a achevé son doctorat à l’université de Fribourg en 2017. Outre l’art du XVIIIe siècle, Felix Vogel travaille en particulier sur l’art conceptuel ainsi que sur la théorie et l’histoire des expositions. Biographie et bibliographie complètes sur <a href="https://www.uni-kassel.de/fb06/institute/architektur/fachgebiete/kunst-und-wissen/team/prof-dr-felix-vogel">https://www.uni-kassel.de/fb06/institute/architektur/fachgebiete/kunst-und-wissen/team/prof-dr-felix-vogel</a> Bibliographie : Direction d’ouvrages : – F. Vogel, F. Lüttge (éds.), Was ist Universität? Zwölf Antworten aus Basel, Æther 05, Zurich, intercom, 2021. – F. Vogel, M. Paul (éds.), Architekturen unserer Arbeit, Grundlagenforschung. Für eine linke Praxis in den Geisteswissenschaft #2, Hamburg, adocs, 2016. – F. Vogel, M. Paul (éds.), Die wissenschaftliche Zeitschrift und ihr Wert, Grundlagenforschung. Für eine linke Praxis in den Geisteswissenschaft 1, Berlin, auto-édition, 2014. Chapitres d’ouvrages, articles et actes de colloques (sélection) : – F. Vogel, M. Wismer, « Charmion von Wiegand et la peinture abstraite », dans Jean-Pierre Criqui (éd.), Les cahiers du musée national d’art moderne 159, 2022, pp. 28–39. – F. Vogel, « About the Materiality of Knowledge », dans Jesko Fezer (éd.), (How) do we (want to) work (together) (as (socially engaged) designers (students and neighbours)) in neoliberal times)?, Berlin, Sternberg Press, 2021, pp. 190–201. – F. Vogel, F. Lüttge, « Was war Universität? Medien, Architekturen, Kulturtechniken », dans Æther 05, 2021, pp. 1–13. – F. Vogel, « Autonomy – Spirituality – Universalism: The Meaning of Abstraction », dans Maja Wismer, Coloring Modernism – Charmion von Wiegand, Munich, Prestel, 2021, pp. 117–128. – F. Vogel, « Marie Antoinette’s Hameau de la Reine: Retreat, Country Life, and (Non-)Productivity », dans PROVENCE SS 20, pp. 126–131. – F. Vogel, « Resistance to Theory. The Ideology of "the Curatorial" and the History of Exhibitions », dans Revista de História da Arte 14, 2019, pp. 65–77. – F. Vogel, « Aufklärung: Der Hameau de la Reine als inszenierter Rückzugsort im Ancien Régime », dans archithese 2, 2019, pp. 68–69. – F. Vogel, « On the Canon of Exhibition History », dans Ruth I. Iskin (éd.), Re-envisioning the Contemporary Art Canon: Perspectives in a Global World, Londres / New York, Routledge, 2017, pp. 189–202. – F. Vogel, M. Paul, « Editorische Nachbemerkungen », dans Grundlagenforschung. Für eine linke Praxis in den Geisteswissenschaften, #2: Architekturen unserer Arbeit, Hamburg, adocs, 2016, pp. 114–128. – F. Vogel, « Landschaft als Ornament » dans Albert Lutz, Hans von Trotha (éds.), Gärten der Welt, cat. ex. Museum Rietberg, Zurich, Cologne, 2016, pp. 182–189. – F. Vogel, « Martin Beck », dans Texte zur Kunst, 25, cahier 100 („The Canon"), 2015, pp. 148–153. – F. Vogel, « Der Garten », dans Roger M. Buergel (éd.), Das Jacobs Haus, Zurich, Scheidegger, 2015, pp. 50–78. – F. Vogel, « Notes on exhibition history in curatorial discourse », dans ONCURATING.org, No. 21, 2014, pp. 46–57. – F. Vogel, M. Paul, « Editorische Nachbemerkungen », dans Grundlagenforschung. Für eine linke Praxis in den Geisteswissenschaften, #1: Die wissenschaftliche Zeitschrift und ihr Wert, Berlin, auto-édition, 2014, pp. 160–167. – F. Vogel, « Autorschaft als Legitimation: Der Kurator als Autor und die Inszenierung von Autorschaft in ‚The Exhibitionist' », dans Sabine Kyora (éd.), Subjektform Autor. Autorschaftsinszenierungen als Praktiken der Subjektivierung, Bielefeld, transcript, 2014, pp. 157–177. – F. Vogel, « “Media don’t become 'revolutionary’ just because artists use them." Revisiting The Fox (1975-1976) », part II, dans Cura, No. 13, 2013, pp. 142–145. – F. Vogel, « “So we proceed amidst contradictions.” Revisiting The Fox (1975-1976) », part I, dans Cura, No. 12, 2012, pp. 180–185. – F. Vogel, « Clement Greenberg sees Marieta Chirulescu’s work and has a nervous breakdown », dans Honey Luard, Dorothy Feaver (éds.), Marieta Chirulescu: Inside The White Cube, cat. ex., Londres, 2011, pp. 27–32. – F. Vogel, « El Rostro de Antu. O de Agata, Cole, Desislava, Dina, Emily, Joanna, Katja, Mihaela, Sam o Toni. Acerca de Archivo: Drag Modelos de Cabello / Carceller », dans Cabello / Carceller, Cabello / Carceller. Archivo: Drag Modelos, cat. ex., Las Palmas de Gran Canaria, Centro Atlántico de Arte Moderno, 2011, pp. 20–35. – F. Vogel, « Im Vorraum des Realen », dans Lina Selander, Johan Thermænius e. a. (éd.), Around the Caves of the Double Tombs, Stockholm, OEI editor, 2010, pp. 7–27. 2 B11 01 Onixsuite Contributor ID 7409 Peter Geimer Geimer, Peter Peter Geimer 3 B19 01 Onixsuite Contributor ID 5075 Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte 4 B17 01 Onixsuite Contributor ID 5109 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens Thomas W. Gaehtgens est depuis 2004 docteur honoris causa du Courtauld Institute of Art, London et membre de nombreuses institutions internationales. En 2009, il a été décoré par le Grand Prix de l'Académie Française pour la Francophonie. Fondateur et directeur honoraire du Centre allemand d'Histoire de l’Art à Paris (1997–2007), il a été nommé directeur du Getty Research Institute à Los Angeles en 2007. Ses domaines d’études sont l’art français et allemand du XVIIIe au XXe siècle. 1 01 ger 00 464 03 01 116 25 1 26 1 10 ART000000 12 A 01 A 93 AB 01 05 01 06 03 00 Le hameau de la Reine à Versailles, commandé par Marie-Antoinette et construit par Richard Mique entre 1783 et 1789, se compose d'un ensemble de douze maisons rurales agencées autour d'un étang artificiel. Ce site en apparence vernaculaire se caractérise pourtant par une contradiction : nombre de ces bâtisses rustiques étaient habitées par le personnel y travaillant ou étaient utilisées pour la production agricole, tandis que d’autres servaient uniquement aux plaisirs de la cour. La salissure externe était en fait peinte, et une partie des intérieurs recelaient des décors opulents. À l’aide de sources d’archives qui n’avaient pas été étudiées jusqu’à présent, ce livre reconstitue l’histoire de la fonction et de l’utilisation de cette partie des jardins du Trianon. De plus, il analyse le hameau selon l’angle des sciences de la culture, en le situant dans la mouvance naissante de l’Empfindsamkeit (sentimentalisme). Cette approche met en lumière le caractère objectal de l’architecture, le statut des « corps exposés », l’utilité comme catégorie esthétique ou encore la question de la création artificielle de la « naturalité ». Ces thématiques centrales revêtent une portée qui va bien au-delà de cette période charnière : dans le hameau de la Reine, l’authenticité devient un calcul esthétique dont les traces s’étendent jusqu’à aujourd’hui. 02 00 Le hameau de la Reine à Versailles, commandé par Marie-Antoinette et construit par Richard Mique entre 1783 et 1789, se compose de douze maisons rurales agencées autour d'un étang artificiel. À l'aide de sources d’archives inédites, ce livre reconstitue l’histoire de la fonction et de l’utilisation de cette partie des jardins du Trianon. 04 00 I. Empfindsamkeit II. Versailles III. Natürlichkeit IV. Bestand V. Architekturobjekte VI. Körper VII. Theatralität VIII. Ökonomie IX. Geschichtlichkeit Anmerkungen Bibliographie Abbildungsnachweise Dank 16 00 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. 17 00 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. Recueils d'articles scientifiques, recherches approfondies, actes de colloques, traductions, anthologies, ils contribuent à diffuser les connaissances scientifiques françaises et allemandes en histoire de l'art et encouragent les collaborations internationales entre chercheurs autour de thèmes s'attachant à l'histoire des relations artistiques européennes 30 00 Der Hameau de la Reine ist das letzte Bauprojekt des Ancien Régime in Versailles. Die von Marie-Antoinette in Auftrag gegebene und zwischen 1783 und 1789 durch Richard Mique erbaute Gartenanlage besteht aus einem um einen künstlichen Weiher angelegten Ensemble von zwölf Bauernhäusern. Manche der nach unterschiedlichen Funktionen benannten Gebäude (Moulin, Grange, Laiterie, Maison du Garde etc.) waren von dort arbeitendem Personal bewohnt oder dienten der agrikulturellen Produktion, andere waren als Räume des divertissements Marie-Antoinette vorbehalten. Während die Gebäude von außen aufgrund der Strohdächer, Steinmauern und des aufgemalten Schmutzes als vermeintlich vernakuläre Architektur erscheinen, waren die Innenräume teilweise prunkvoll ausgestattet. Der Hameau de la Reine ist somit durch eine Widersprüchlichkeit gekennzeichnet, die sich am Status der Authentizität zeigt: Einerseits wird – durch die tatsächliche Produktivität und das arbeitende Personal sowie den auf rurale Bauten verweisenden Baustil – der Anspruch formuliert, dass es sich um einen echten Bauernhof handele. Andererseits wird diese Echtheitsbehauptung als Teil eines ästhetischen Kalküls erkennbar, insofern die Agrikultur, die Belebtheit und die Vernakularität der Gebäude keinen Selbstzweck bekunden, sondern primär zum Objekt eines Blicks werden. Der Status des Authentischen ist demnach prekär, denn sobald die dahinterstehende Konstruktionsleistung – die Darstellung von Authentizität – erkannt wird, kippt das vermeintlich Authentische in sein Gegenteil und erscheint damit als etwas Künstliches. Dass sich dies alles am französischen Hof unmittelbar vor der Revolution ereignete, sagt dann schließlich auch etwas über eine Herrschaftspraxis aus, die es erlaubte, selbstverständlich über andere Körper zu verfügen. Die Opposition zwischen »echt« und »künstlich«, die Paradoxie der Darstellung von Authentizität und generell der Imperativ der Authentizität sind keine ahistorischen Behauptungen, sondern sind in einem konkreten kulturellen Kontext verwurzelt, der auf den Namen »Empfindsamkeit« hört. 01 00 03 02 01 D502 02 2831 03 2007 06 6a7ba3322f8b84ad5021744a44972961 07 3632953 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100314540/images/43f8e83d15ca083fb58e9b745e5de0d4/HIGHQ/9782735129027.jpg 17 20230522T0837Z 02 01 D502 02 176 03 125 06 96124760bd8f7ffd8f0329d33ccb9115 07 45330 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100314540/images/43f8e83d15ca083fb58e9b745e5de0d4/THUMBNAIL/9782735129027.jpg 17 20230522T0837Z 01 Publisher's proprietary name code E-MSH 06 3052735100019 07 0581esp57 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 01 Dilicom MSH PARIS 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 02 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris Laura Olber lolber@msh-paris.fr 04 01 20230622 11 20230622 01 WORLD 00 02 01 GCOI 27351100314540 15 978-2-7351-2902-7 WORLD 06 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 04 06 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 20 04 30.00 01 R 5.50 28.44 1.56 EUR