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COM.ONIXSUITE.9782913758049 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 SKU 19279-42 02 2913758045 03 9782913758049 15 9782913758049 00 BC 08 29.07 oz 08 824 gr 01 01 Cinéma et Alsace Stratégies cinématographiques, 1896-1939 1 A01 01 Onixsuite Contributor ID 5828 Odile Gozillon-Fronsacq Gozillon-Fronsacq, Odile Odile Gozillon-Fronsacq 2 A15 01 Onixsuite Contributor ID 5829 Georges Bischoff Bischoff, Georges Georges Bischoff 1 01 fre 00 448 03 16 20 Alsace-Lorraine; Cinéma 24 hiérarchie Editions MSH Cinéma 93 ATF 01 06 03 00 L’Alsace a été l’enjeu d’une guerre iconographique où le cinéma a joué un rôle considérable dès la première guerre mondiale. Toutes les images soumises à des fins commerciales ou nationalistes sont à l’opposé du cinéma revendiqué par les Alsaciens qui, par le pacifisme ou le régionalisme, essaieront d’échapper aux manipulations de l’imaginaire. Mais cette histoire du cinéma n’est pas seulement celle des images, c’est aussi celle d’une industrie, d’un commerce, d’un spectacle, que l’auteure étudie en s’appuyant sur une histoire politique, économique et sociale de l’Alsace et du cinéma. 02 00 L’ouvrage permet de découvrir un pan de l’histoire socioculturelle française dans des spécificités régionales qui renvoient à des problématiques générales de l’histoire du cinéma... 04 00 Introduction (à lire en PDF) Première partie : La mise en place du cinéma en alsace allemande (1896-1918) Chapitre 1. Le temps des explorateurs ou les débuts du "Kinematograph" en Alsace (1896-1906)<o:p></o:p> I. La première séance<o:p></o:p> 1. Une naissance discrète 2. Un lieu bruyant 3. Un homme remarquable 4. Les premiers films II. Une affaire d’ingénieurs et de techniciens<o:p></o:p> 1. Le rôle de la SIM 2. Un photographe pionnier 3. La SIM hors d’Alsace III. Dans les "winstubs" et les "bierstubs"<o:p></o:p> 1. La tradition des brasseries 2. L’apparition du cinéma au Bratwurstglöckle IV. Le cinéma au "Messti"<o:p></o:p> 1. Les foires en Alsace : "Messti" et "Kilbe" 2. Les "Lichtbildle" : théâtres d’ombres, lanternes magiques, panoramas et autres précurseurs du cinéma forain 3. Les forains du cinéma 4. Les manèges-cinémas 5. Les films 6. Les projections en salle Chapitre 2. Le temps des conquérants ou la sédentarisation du "Kinematograph" (1806-1913) I. Un nouveau contexte<o:p></o:p> 1. Des séances différentes 2. Un nouveau système de distribution 3. Des productions améliorées II. Les conquérants alsaciens<o:p></o:p> 1. Les aubergistes 2. Les horlogers 3. Les « Kaufleute » : Hahn, le premier III. Les sociétés allemandes<o:p></o:p> 1. Le premier des "ständige Kinematographen-Theater " 2. La Welt Chapitre 3. Le début des Empires (1913-1918) I. Le rôle croissant du politique<o:p></o:p> 1. Contrôles de sécurité 2. Ingérence financière 3. Freiner l’ouverture des salles ? II. L’importance grandissante des capitaux<o:p></o:p> 1. Les difficultés des indépendants 2. Créer des films alsaciens 3. Des films alsaciens par des Alsaciens 4. Les cinémas deviennent des théâtres III. Le cinéma entre en guerre : victoire allemande<o:p></o:p> 1. La censure : priorité aux images allemandes 2. La propagande : films éducatifs et actualités 3. La propagande : des fictions au service du patriotisme 4. La création de la UFA 5. La situation à la fin de 1918 Deuxième partie : le cinéma au service de l’alsace française. La stratégie de l’état (1896-1918)<o:p></o:p> Chapitre 1. Du cinéma pour recouvrer l’Alsace ou la politique cinématographique de la France pendant la Première Guerre mondiale I. Les précurseurs : des initiatives privées<o:p></o:p> 1. Gaumont 2. Pathé 3. Le Film d’Art II. Les acteurs de la propagande : le rôle des Alsaciens<o:p></o:p> 1. Pierre Marcel 2. Albert Kahn 3. Les services d’Alsace-Lorraine III. Les objectifs de la propagande<o:p></o:p> 1. Quel public ? 2. Quel contenu donner à cette propagande ? IV. Les films de propagande<o:p></o:p> 1. L’Alsace à la France 2. L’Alsace attendait 3. Dans un village d’Alsace 4. L’impossible pardon 5. Huit millions de dot ou Le Mariage de Kättele V. Fictions et réalités<o:p></o:p> 1. Les auteurs et leurs sources 2. Des réalités plus nuancées Chapitre 2. Des films pour célébrer le retour de l’Alsace à la France I. Le film de l’entrée des Français : images et sons<o:p></o:p> 1. Deux rôles principaux 2. Idées-forces : unanimité, respect, amour, joie 3. La mise en scène II. Confrontations<o:p></o:p> 1. Confrontation aux témoignages écrits 2. Comparaisons iconographiques Chapitre 3. Du cinéma pour franciser l’Alsace<o:p></o:p> I. Une politique rapidement mise en place<o:p></o:p> 1. Les auteurs de la politique de francisation 2. La politique de francisation 3. Le cinéma comme instrument de propagande II. Une politique de contrainte : contrôler les images<o:p></o:p> 1. Contrôler l’exploitation 2. Censurer les images III. Diffuser des images : les circuits de la propagande<o:p></o:p> 1. Dans les salles 2. À la campagne : les camionnettes cinématographiques IV. Les films de la propagande<o:p></o:p> 1. L’origine des films 2. Les thèmes dominants Troisième partie : les stratégies privées : (1918-1939)<o:p></o:p> Chapitre 1. Au service de la propagande française I. Les grandes ligues patriotiques<o:p></o:p> 1. Qui sont-elles ? 2. Que font-elles ? 3. Leur message : " France, mère des arts, des armes et des lois " II. Charles Hahn<o:p></o:p> 1. Une vie marquée par la guerre 2. Ses films de propagande III. La Compagnie Universelle Cinématographique<o:p></o:p> 1. Une stratégie offensive, des arguments propagandistes 2. Qu’est-ce que la CUC ? IV. Le Cinéma Rural d’Alsace et de Lorraine<o:p></o:p> 1. Un contexte très difficile 2. Une stratégie bien pensée 3. Des tactiques adaptées 4. Grandeur et décadence 5. Des rescapés : les films du Cinéma Rural Chapitre 2. Les profiteurs de propagande I. Exploiter l’image de l’Alsace<o:p></o:p> 1. Les Cinq Cents Millions de la Bégum 2. Mon village 3. L’Ami Fritz ou le temps oublié 4. Dans le sillage de L’Ami Fritz II. Exploiter les fonds de propagande<o:p></o:p> 1. Le contexte troublé des années trente 2. Les versions parlantes : l’exemple de L’Ami Fritz de Baroncelli 3. Liberté, le dernier film de propagande pour l’Alsace française Chapitre 3. Hors propagande ? I. Un cinéma " humanitaire " ?<o:p></o:p> 1. Albert Kahn : les Archives de la planète 2. Germaine Dulac : Le Cinéma au service de l’histoire 3. Jean Benoit-Lévy : Les grandes missions du cinéma 4. Charles Hahn : Maudite soit la guerre 5. Émile Fieg : Paix sur le Rhin II. Le cinéma régionnalise alsacien<o:p></o:p> 1. Mamselle Murrwaddel 2. D’r Herr Maire Conclusion Bibliographie Filmographie Index <o:p> </o:p> 01 Publisher's proprietary name code E-MSH 06 3052735100019 07 0581esp57 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 01 Dilicom MSH PARIS 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 01 20030101 01 WORLD 02 01 GCOI 27351100979380 FR 00 06 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 29 http://www.cid-difusion.fr 01 1 20 18 20040101 04 02 30.00 01 R 5.50 28.44 1.56 EUR