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<BiographicalNote textformat="02" language="fre">Laurent Véray est aussi président de l'Association française de recherche sur l'histoire du cinéma (AFRHC)</BiographicalNote> 
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<Text textformat="02" language="fre">&#60;P&#62;L&#8217;&#339;uvre de Marcel L&#8217;Herbier est à bien des égards assez mal connue. Le plus souvent, on le présente uniquement comme un des pionniers de l&#8217;avant-garde française des années 1920, aux côtés de Gance, Delluc, Dulac et Epstein, en ignorant ou négligeant ce qu&#8217;il fit ensuite. Or, si la place que L&#8217;Herbier occupe dans la « Première Vague » du cinéma français (1918-1929) est en effet considérable, aussi bien aux plans de la théorie esthétique, des réalisations expérimentales, que des innovations dans les collaborations avec les autres arts (littérature, peinture, musique, architecture&#8230;), son abondante production ultérieure est également intéressante. Elle témoigne à divers titres des courants dominants en matière de genres, de thèmes et de partis pris esthétiques dans les années 1930-1940. De plus, le rôle de Marcel L&#8217;Herbier comme producteur, défenseur de la profession cinématographique, son action au sein de la Société des auteurs de films, de la Cinémathèque française, de l&#8217;Idhec qu&#8217;il fonda, ainsi que son engagement dans l&#8217;émergence de la télévision après la Deuxième Guerre mondiale, en font incontestablement un personnage central de la cinématographie en France.&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Il était donc nécessaire de revenir aujourd&#8217;hui sur la longue et exceptionnelle carrière de Marcel L&#8217;Herbier. D&#8217;autant plus que la plupart de ses films sont désormais restaurés et visibles, et que subsiste une quantité très importante d&#8217;archives publiques et privées le concernant. Un tel réexamen suppose bien entendu d&#8217;éviter les défauts d&#8217;une étude purement biographique au profit d&#8217;analyses problématisées des différents aspects de son &#339;uvre. C&#8217;est ce à quoi se sont attachés les contributeurs de ce livre. Dans la plupart des textes ici rassemblés, une perspective historique a été privilégiée, mais d&#8217;autres approches ont été également retenues pour permettre d&#8217;aborder une réflexion plus large.&#60;/P&#62;</Text>
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<Text textformat="02">&#60;p&#62;&#60;strong&#62;Introduction&#60;/strong&#62;&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
&#60;strong&#62;Première partie : Des débuts de la carrière de Marcel L'Herbier jusqu&#8217;à l&#8217;Argent&#60;/strong&#62;&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Laurent Véray : &#60;em&#62;Rose-France&#60;/em&#62; (1918) : de l&#8217;influence symboliste aux prémices du modernisme cinématographique &#8211; François Albera : De l&#8217;Herbier à Autan-Lara en passant par Cocteau : d&#8217;&#60;em&#62;Aujourd&#8217;hui&#60;/em&#62; à Cinégraphic &#8211; Dimitri Vezyroglou : De Gaumont à Cinégraphic (1919-1929) : la trajectoire asymptotique de Marcel L&#8217;Herbier, auteur-producteur &#8211; Phil Powrie (avec Éric Rebillard) : Marcel L&#8217;Herbier au carrefour des avant-gardes : &#60;em&#62;Feu Mathias Pascal&#60;/em&#62; et le dédoublement &#8211; Antonio Costa : Les (més)aventures de Marcel L&#8217;Herbier au pays des Futuristes &#8211; Prosper Hillairet : &#60;em&#62;L&#8217;Inhumaine&#60;/em&#62;, L&#8217;Herbier, Canudo et la synthèse des arts &#8211; Eric Thouvenel : Le film-fétiche, remarques sur une climatologie du cinéma d&#8217;après &#60;em&#62;Le Diable au c&#339;ur&#60;/em&#62; (1926) &#8211; Laurent Guido : Vers l&#8217;expression du mouvement intérieur. Jaque Catelin théoricien du jeu et acteur chez Marcel L&#8217;Herbier.&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
&#60;strong&#62;Deuxième partie : De l&#8217;époque du muet au cinéma sonore&#60;/strong&#62;&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Alain Carou : A la conquête de la souveraineté. L&#8217;idée d&#8217;auteur selon Marcel L&#8217;Herbier &#8211; Michael Temple : « An accurate discritpion of what has never occured » : les projets d&#8217;adaptation du &#60;em&#62;Portrait de Dorian&#60;/em&#62; Gray d&#8217;Oscar Wilde &#8211; Marie Martin : « Féerie réaliste », onirisme et pratiques maniéristes dans l&#8217;&#339;uvre de Marcel L&#8217;Herbier, de &#60;em&#62;Rose-France&#60;/em&#62; (1918) à La Nuit fantastique (1942) &#8211; Muriel Andrin : De &#60;em&#62;El Dorado&#60;/em&#62; au &#60;em&#62;Bonheur&#60;/em&#62;, contributions de Marcel L&#8217;Herbier au mode mélodramatique &#8211; Noël Burch : Ambivalences d&#8217;un réalisateur « bisexuel ». Quatre films de Marcel L&#8217;Herbier &#8211; Marguerite Chabrol : Marcel L&#8217;Herbier cinéaste ? &#8211; Michel Marie : &#60;em&#62;L&#8217;enfant de l&#8217;amour&#60;/em&#62;, premier film parlant de Marcel L&#8217;Herbier &#8211; Catherine Berthé Gaffiero : &#60;em&#62;Le Mystère de la chambre jaune&#60;/em&#62; et &#60;em&#62;Le Parfum de la dame en noir&#60;/em&#62;, deux films modernes &#8211; Christophe Gauthier : Le Tombeau de Mélès ? &#60;em&#62;La Nuit fantastique&#60;/em&#62; et le « cinéma primitif » &#8211; N.T. Binh : &#60;em&#62;Le Bonheur&#60;/em&#62;, la plus belle mise en abyme &#8211; Bernard Bastide : « Rien n&#8217;y peut, qui n&#8217;en grogne ». La réception critique des films de Marcel L&#8217;Herbier dans les années trente &#8211; Mireille Beaulieu : Le rôle central de Marcel L&#8217;Herbier dans la structuration des syndicats de l&#8217;industrie cinématographique.&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
&#60;strong&#62;Troisième partie : De l&#8217;IDHEC à la télévision&#60;/strong&#62;&#60;br /&#62;
&#60;br /&#62;
Jean A. Gili : De l&#8217;Occupation à la Libération, Marcel L&#8217;Herbier et la naissance de l&#8217;IDHEC &#8211; Laurent Le Forestier : Marcel L&#8217;Herbier, l&#8217;IDHEC et André Bazin. Questions posées à l&#8217;essence du cinéma &#8211; Michel Dauzats : Marcel L&#8217;Herbier, un pionnier de la télévision &#8211; Dominique Moustacchi : Un cinéaste au service du petit écran &#8211; Eric Le Roy : Le cinéaste et l&#8217;archive. Une histoire de la collection Marcel L&#8217;Herbier aux Archives françaises du film-CNC.&#60;/p&#62;</Text>
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