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<Text textformat="02" language="fre">&#60;P&#62;L&#8217;&#339;uvre de Perret est abondante, quelque 400 films, mais partiellement connue. Perret est un personnage à plusieurs facettes : metteur en scène, il est aussi auteur de ses scénarios et très souvent acteur. De 1909 à 1916, il s&#8217;impose, à côté de Louis Feuillade, comme la principale figure de la maison Gaumont. Pour elle, il réalise courts et longs métrages, comédies et drames, films contemporains et reconstitutions historiques, mélodrames bourgeois et films patriotiques, feuilletons romanesques et fantaisies improvisées, sans oublier des documentaires. Il aborde tous les genres avec un égal bonheur. Le livre rend compte de la carrière de Léonce Perret par des études transversales et des analyses de films singuliers. Il éclaire différents aspects d&#8217;une production aussi riche que variée grâce à des textes rédigés par une vingtaine de spécialistes.&#60;/P&#62;</Text>
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<Text textformat="02">&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Avant-propos (à lire en PDF)&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin: 15pt 0cm 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;&#60;strong style=""&#62;Première partie&#60;o:p&#62;&#60;/o:p&#62;&#60;/strong&#62;&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Bernard Bastide, « Léonce Perret, maître des lumières et des ombres »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Laurent Le Forestier, « Les comédies de Léonce Perret, fleurons de la production Gaumont »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Éric de Kuyper,« Quelques notes sur la série Léonce »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Vittorio Martinelli « &#60;span style="font-size: 13pt; line-height: 150%; font-family: &quot;Arial&quot;,&quot;sans-serif&quot;;"&#62;&quot;&#60;/span&#62;Leone &quot; en Italie »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;François de la Bretèque, « La veine réaliste de Léonce Perret »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Laurent Véray, « Les films patriotiques de Léonce Perret (1914-1919) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Francis Lacassin, « Les films policiers de Léonce Perret »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Dominique Païni, « Léonce Perret, le dernier symboliste » &#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Michel Marie, « Le corps de Léonce »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Jacques Richard, « Quelques acteurs fidèles »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Davide Pozzi, « Restaurer Monsieur Perret. Entretien avec Claudine Kaufmann. »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin: 15pt 0cm 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;&#60;strong style=""&#62;Deuxième partie. Les films&#60;o:p&#62;&#60;/o:p&#62;&#60;/strong&#62;&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Noël Herpe, « &#60;em style=""&#62;Le Chrysanthème rouge&#60;/em&#62; (1912) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Hubert Niogret, « &#60;em style=""&#62;Sur les rails&#60;/em&#62; (1912) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;François de la Bretèque, «  &#60;em style=""&#62;Le Mystère des roches de Kador &#60;/em&#62;(1912) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Jean A. Gili, « &#60;em style=""&#62;L&#8217;Enfant de Paris &#60;/em&#62;(1913) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Jean A. Gili, « &#60;em style=""&#62;Le Roman d&#8217;un mousse&#60;/em&#62; (1914) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;François Albera, « &#60;em style=""&#62;Le Million des s&#339;urs jumelles&#60;/em&#62; (1918) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;François Albera, « &#60;em style=""&#62;L&#8217;Empire du Diamant&#60;/em&#62; (1920) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Henri Bousquet, « &#60;em style=""&#62;K&#339;nigsmark&#60;/em&#62; (1923) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Davide Pozzi, « &#60;em style=""&#62;K&#339;nigsmark&#60;/em&#62; : journal d&#8217;une restauration »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Jean-Pierre Jeancolas, «Les années trente (&#60;em style=""&#62;Arthur, Après l&#8217;amour, Enlevez-moi, Il était une fois, Sapho&#60;/em&#62;) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Karim Ghiyati, « &#60;em style=""&#62;Une soirée à la Comédie-Française&#60;/em&#62; (1935) »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin: 20pt 0cm 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Anthologie de textes de Léonce Perret&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;&#60;span lang="EN-US" style=""&#62;&#8212; « Side tracked »&#60;o:p&#62;&#60;/o:p&#62;&#60;/span&#62;&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;&#60;span lang="EN-US" style=""&#62;&#8212; « Le film international »&#60;o:p&#62;&#60;/o:p&#62;&#60;/span&#62;&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;&#8212; « Avant &#60;em style=""&#62;K&#339;nigsmark&#60;/em&#62; »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;&#8212; « Madame Sans-Gêne »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;&#8212; « Pourquoi et comment j&#8217;ai adapté &#60;em style=""&#62;La Femme nue&#60;/em&#62; »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;&#8212; « Sapho, éternel féminin »&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin: 20pt 0cm 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Filmographie&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Bibliographie et sources&#60;/p&#62;
&#60;p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 150%;"&#62;Index &#60;/p&#62;</Text>
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