Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris onixsuitesupport@onixsuite.com 20260502 fre

COM.ONIXSUITE.9782735111688 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 02 2735111687 03 9782735111688 15 9782735111688 BC 02 21049777 01 70 B11 Peter Geimer Geimer, Peter Peter Geimer B19 Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte B17 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens Numéro 20 01 GCOI 27351100671910 1 A01 Thomas Kirchner Kirchner, Thomas Thomas Kirchner Professeur d'histoire de l'art Johann Wolfgang Goethe-Universität de Francfort sur le Main <p>Thomas Kirchner a étudié l'histoire de l'art, l’histoire et la philosophie à Bonn, Berlin et Paris. En 1987, il a soutenu à la Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität de Bonn sa thèse de doctorat intitulée <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb355974326"><em>L’expression des passions. </em><em>Ausdruck als Darstellungsproblem in der französischen Kunst und Kunsttheorie des 17. und 18.</em><em>Jahrhunderts</em></a> [<em>L’expression comme problème de représentation dans l’art français et la théorie de l’art aux XVII^e et XVIII^esiècles</em>], publiée en 1991 dans la collection Berliner Schriften zur Kunst (Mayence, von Zabern). Après avoir travaillé dans le domaine des musées et des expositions, il a été assistant à l’institut d’histoire de l’art de la Freie Universität de Berlin, où il obtient en 1996 son habilitation avec une étude intitulée <em>Der epische Held. Historienmalerei und Kunstpolitik im Frankreich des 17.Jahrhunderts</em>, publiée en 2001 (Munich, Fink); les Éditions de la MSH publient en 2008, dans la collection Passages/Passagen (vol.20), la traduction française sous le titre <a href="http://www.editions-msh.fr/livre/?GCOI=27351100671910"><em>Lehéros épique. Peinture d’histoire et politique artistique dans la France du XVII^esiècle</em></a>. D’abord professeur remplaçant à Berlin et à Francfort-sur-le-Main, il devient titulaire de la chaire d’histoire de l’art moderne et contemporain de la Ruprecht-Karls-Universität à Heidelberg, avant d’obtenir en 2002 la chaire d’histoire de l’art de la période moderne à la Goethe-Universität de Francfort-sur-le-Main. Defévrier2014 àseptembre2022, il dirige le Centre allemand d’histoire de l’art (DFKParis).</p> <p>Thomas Kirchner a été professeur invité dans plusieurs universités européennes et nord-américaines et, en 2011-2012, chercheur boursier au Getty Research Institute de Los Angeles. Il est membre de nombreux comités scientifiques. Ses recherches portent principalement sur l’art français du XVII^e au XIX^esiècle et sur l’art après la Seconde Guerre mondiale.</p> <p></p> <p><em>Monographies</em></p> <p>Thomas Kirchner, <em>L’expression des passions. </em><em>Ausdruck als Darstellungsproblem in der französischen Kunst und Kunsttheorie des 17. und 18.Jahrhunderts</em>, Mayence, von Zabern, 1991 (coll.Berliner Schriften zur Kunst, vol.1).</p> <p>Thomas Kirchner, <em>Der epische Held. Historienmalerei und Kunstpolitik im Frankreich des 17.</em><em>Jahrhunderts</em>, Munich, Fink, 2001.</p> 2 A15 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens <p>Thomas W. Gaehtgens est depuis 2004 docteur honoris causa du Courtauld Institute of Art, London et membre de nombreuses institutions internationales. En 2009, il a été décoré par le Grand Prix de l'Académie Française pour la Francophonie. Fondateur et directeur honoraire du Centre allemand d'Histoire de l’Art à Paris (1997–2007), il a été nommé directeur du Getty Research Institute à Los Angeles en 2007. Ses domaines d’études sont l’art français et allemand du XVIIIe au XXe siècle. </p> 3 B06 Jean-Léon Muller Muller, Jean-Léon Jean-Léon Muller 4 B06 Aude Virey-Wallon Virey-Wallon, Aude Aude Virey-Wallon 1 01 fre 450 00 450 03 26 1 29 2012 3080 SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES 20 Histoire de France;Histoire de l'art;Histoire moderne;Politique 93 J 01 06 01 <P>Lorsque Henri IV a décidé, au tournant du XVII^e siècle, d'utiliser l'art à des fins politiques, ses projets étaient peu spectaculaires d’un point de vue strictement artistique. Ce n’est que petit à petit que l’État absolutiste grandissant a aspiré à une nouvelle forme de représentation susceptible de répondre à des attentes artistiques plus élevées. Ainsi, les successeurs de Henri IV, Louis XIII et Louis XIV, ont eu de plus en plus recours à la peinture d’histoire, considérée comme le genre artistique le plus noble. Les aspirations artistiques et politiques se rejoignirent dans la recherche d’une peinture capable de transposer des histoires à narration complexe. Or, en France, un tel genre restait à élaborer et c’est la politique qui en fut à l’origine. Cette union entre l’art et la politique artistique se révéla profitable aussi bien pour l’État que pour l’art lui-même : si l’État a ainsi pu disposer d’un moyen de représentation convaincant, l’art y a trouvé une forme d’expression jusqu’alors inconnue en France et qui devint vite un modèle pour d’autres pays. Mais les deux chemins devaient rapidement diverger. Ne pouvant plus répondre aux exigences toujours plus fortes de la politique, l’art devait se soustraire doucement à son influence. La voie était alors tracée pour la quête d’un art moderne et libre, objet de tant de discussions au XVIII^e siècle.</p> 03 <P>Lorsque Henri IV a décidé, au tournant du XVII^e siècle, d'utiliser l'art à des fins politiques, ses projets étaient peu spectaculaires d’un point de vue strictement artistique. Ce n’est que petit à petit que l’État absolutiste grandissant a aspiré à une nouvelle forme de représentation susceptible de répondre à des attentes artistiques plus élevées. Ainsi, les successeurs de Henri IV, Louis XIII et Louis XIV, ont eu de plus en plus recours à la peinture d’histoire, considérée comme le genre artistique le plus noble. Les aspirations artistiques et politiques se rejoignirent dans la recherche d’une peinture capable de transposer des histoires à narration complexe. Or, en France, un tel genre restait à élaborer et c’est la politique qui en fut à l’origine. Cette union entre l’art et la politique artistique se révéla profitable aussi bien pour l’État que pour l’art lui-même : si l’État a ainsi pu disposer d’un moyen de représentation convaincant, l’art y a trouvé une forme d’expression jusqu’alors inconnue en France et qui devint vite un modèle pour d’autres pays. Mais les deux chemins devaient rapidement diverger. Ne pouvant plus répondre aux exigences toujours plus fortes de la politique, l’art devait se soustraire doucement à son influence. La voie était alors tracée pour la quête d’un art moderne et libre, objet de tant de discussions au XVIII^e siècle.</p> 02 Au tournant du XVIIe siècle, Henri IV a déjà utilisé l'art à des fins politiques. Ses successeurs, Louis XIII et Louis XIV ont eu recours à la peinture d’histoire, genre artistique noble par excellence, comme moyen de représentation convaincant. 04 <div> <strong>I - Introduction </strong><br /> <br /> <strong>II – La politique artistique et l'Histoire</strong><br /> La galerie, écrin de l'Histoire – La galerie de portraits – Le portrait comme genre pictural – Le portrait du Roi – Louis XIV, un nouvel Alexandre<br /> <br /> <strong>III – La politique artistique et l'Art</strong><br /> Les « caprices » des artistes italiens – La fondation de l'Académie royale de peinture et de sculpture – La peinture d'histoire en tant que forme artistique. L'élaboration d’une peinture épique – Le contenu de la peinture d’histoire. Guerre et héroïsme – Le cycle d’Alexandre de Charles Le Brun – Le rôle des jésuites<br /> <br /> <strong>IV – La politique artistique et l’Histoire contemporaine</strong><br /> La fin de la représentation narrative de l’histoire comme concept politico-artistique – À la recherche d’une forme de représentation du temps présent – La représentation historiographique des événements contemporains – L’habillage allégorique du temps présent – Les formes de représentation des événements contemporains et leur valeur artistique<br /> <br /> <strong>V – Epilogue</strong></div> 23 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100671910/extras/Perspectives_Le_heros_epique.pdf 43 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. 44 <p>Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours.<br /> Recueils d'articles scientifiques, recherches approfondies, actes de colloques, traductions, anthologies, ils contribuent à diffuser les connaissances scientifiques françaises et allemandes en histoire de l'art et encouragent les collaborations internationales entre chercheurs autour de thèmes s'attachant à l'histoire des relations artistiques européennes</p> 06 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100671910/images/29d74915e1b323676bfc28f91b3c4802/HIGHQ/9782735111688.jpg 20190723 07 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100671910/images/29d74915e1b323676bfc28f91b3c4802/THUMBNAIL/9782735111688.jpg 20190723 02 http://msh.giantchair.com/livre/?GCOI=27351100671910 01 Publisher's proprietary name code E-MSH Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 07 0581esp57 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 02 Centre allemand d'histoire de l'art 04 20090115 2009 01 WORLD 01 9.45 in 02 6.69 in 03 3.50 in 01 24 cm 02 17 cm 03 3.50 cm 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 29 http://www.cid-difusion.fr 06 FR 01 1 20100115 20 04 02 48.00 EUR R 5.50 45.50 2.50