<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Passages</TitleText>

Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris onixsuitesupport@onixsuite.com 20260415 fre

COM.ONIXSUITE.9782735111947 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 02 2735111946 03 9782735111947 15 9782735111947 BC 02 21049777 01 70 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Passages</TitleText> B11 Peter Geimer Geimer, Peter Peter Geimer B19 Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte B17 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens Numéro 22 <TitleType>01</TitleType> <TitleText textcase="01">Perspectives croisées</TitleText> <Subtitle textcase="01">La critique d'art franco-allemande - 1870-1945</Subtitle> 01 GCOI 27351100428870 1 B01 Mathilde Arnoux Arnoux, Mathilde Mathilde Arnoux Mathilde Arnoux est directrice de recherche, responsable des publications françaises au Centre allemand d'histoire de l'art (DFK Paris). Elle a soutenu sa thèse de doctorat en 2003 à l’université Paris IV sous la direction de Barthélémy Jobert sur La réception de la peinture germanique par les musées français entre 1871 et 1981. Elle a depuis développé des recherches sur les relations artistiques aux XIXe et XXe siècles à travers l’analyse de la presse artistique et l’étude d’échanges épistolaires. De 2011 à 2016, elle a dirigé le projet ERC (Starting Grant) OwnReality. À chacun son réel. La notion de réel dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne, 1960-1989, travaillant avec une équipe de jeunes chercheurs européens à l’étude des relations artistiques entre pays situés de part et d’autre du rideau de fer. Ce travail l’a conduite à habiliter en 2017 à l’université Paris Ouest Nanterre, avec Ségolène Le Men pour garant. 06 www.dt-forum.org http://www.dt-forum.org 2 B01 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens Thomas W. Gaehtgens est depuis 2004 docteur honoris causa du Courtauld Institute of Art, London et membre de nombreuses institutions internationales. En 2009, il a été décoré par le Grand Prix de l'Académie Française pour la Francophonie. Fondateur et directeur honoraire du Centre allemand d'Histoire de l’Art à Paris (1997–2007), il a été nommé directeur du Getty Research Institute à Los Angeles en 2007. Ses domaines d’études sont l’art français et allemand du XVIIIe au XXe siècle. 3 B01 Friederike Kitschen Kitschen, Friederike Friederike Kitschen Centre allemand d'histoire de l'art - Paris Friederike Kitschen a fait des études d'histoire de l'art et de germanistique dans les universités de Bonn et de Munich. Elle a soutenu, en 1994, une thèse de doctorat intitulé „Paul Cézanne. Les natures mortes". Entre 1993 et 1995 elle a travaillé au Musée d’Ulm et entre 1996 et 2001 au Kunstverein Ulm comme directrice d’expositions. 2001-2002 chargée de cours aux universités de Stuttgart et Berlin (FU). Depuis 2002 collaboratrice au Centre allemand d’histoire de l‘art dans le cadre des projets "Deutsch-französische Kunstvermittlung 1870-1945“, „Französische Kunst im Nachkriegsdeutschland – Deutsche Moderne in Frankreich nach 1945“ et „Deutsch-französische Kunstvermittlung 1789-1870“. Les principaux domaines de recherche de Friederike Kitschen sont l’oeuvre de Paul Cézanne, l’art francais du 19e siècle et 20e siècle, les transferts culturels, l‘histoire de la réception et l’art contemporaine allemande. 1 01 fre 02 eng 632 00 620 03 03 12 03 26 1 29 2012 3080 SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES 20 Allemagne;Arts plastiques;Esthétique;Europe occidentale;France;Histoire de l'art;Muséologie 24 hiérarchie Editions MSH Arts, Esthétique 24 hiérarchie Editions MSH Histoire moderne 93 J 01 06 01 Comment la presse et l'opinion française ont-elles accueilli l’art allemand entre 1870 et 1945? Comment l’art français a-t-il été présenté, analysé et apprécié en Allemagne à cette même époque? Comment l’art du voisin était-il reçu de part et d’autre du Rhin? Lui attribuait-on des qualités que l’on appréciait, ou au contraire critiquait, pour leur spécificité? C’est notamment à ces questions que tente de répondre le présent ouvrage à travers 47 textes originaux, reflétant à la fois les clichés traditionnels attribués à l’art français par les Allemands et à l’art allemand par les Français, mais soulignant également le souci, l’intérêt, que chacun des pays a mis dans l’observation de l’art d’outre-Rhin en dépit d’une situation politique souvent tendue. Des commentaires détaillés des sources ainsi que des introductions aux différents chapitres permettent de situer les textes dans leur contexte historique, de présenter les principaux médiateurs entre la France et l’Allemagne, et de définir les grands axes qui ont déterminé la compréhension de l’art du voisin. Ce volume constitue donc une vaste mise en perspective des relations culturelles entre les deux pays depuis la guerre franco-prussienne jusqu’à la fin de la Deuxième Guerre mondiale. 03 Comment la presse et l'opinion française ont-elles accueilli l’art allemand entre 1870 et 1945? Comment l’art français a-t-il été présenté, analysé et apprécié en Allemagne à cette même époque? Comment l’art du voisin était-il reçu de part et d’autre du Rhin? Lui attribuait-on des qualités que l’on appréciait, ou au contraire critiquait, pour leur spécificité? C’est notamment à ces questions que tente de répondre le présent ouvrage à travers 47 textes originaux, reflétant à la fois les clichés traditionnels attribués à l’art français par les Allemands et à l’art allemand par les Français, mais soulignant également le souci, l’intérêt, que chacun des pays a mis dans l’observation de l’art d’outre-Rhin en dépit d’une situation politique souvent tendue. Des commentaires détaillés des sources ainsi que des introductions aux différents chapitres permettent de situer les textes dans leur contexte historique, de présenter les principaux médiateurs entre la France et l’Allemagne, et de définir les grands axes qui ont déterminé la compréhension de l’art du voisin. Ce volume constitue donc une vaste mise en perspective des relations culturelles entre les deux pays depuis la guerre franco-prussienne jusqu’à la fin de la Deuxième Guerre mondiale. 02 Comment la presse française a-t-elle accueilli l'art allemand entre 1870 et 1945 ? Comment l’art français a-t-il été apprécié en Allemagne à cette même époque ? Ce volume constitue une mise en perspective des relations culturelles entre les deux pays. 04 I - L'ART FRANÇAIS VU PAR LES ALLEMANDS Paris, l'art français et son importance pour l'Allemagne, Andrea Meyer Rudolf von Eitelberger, « L'exposition universelle de Vienne. Ce que peut nous enseigner la protection des arts telle qu'elle est pratiquée en France », dans Zeitschrift für bildende Kunst, 1873, n° 8, p. 332-339 (extrait) – Carl Wilhelm Theodor Frenzel, « La Troisième exposition internationale d'art de Munich », dans National-Zeitung, 41/1888, no 487 (extrait) – Peter Taren [Clara Biller], « De l'Exposition parisienne. II Un quart de mille d’art », in : Die Gegenwart, 1889, n°27, p. 6-8 (extrait) – Carl Vinnen, « Un avertissement au Kunstverein », dans Bremer Nachrichten, 3 janvier 1911, p. 1, et 4 janvier 1911, p. 1-2 – Wilhelm Worringer, « Question artistique d’avenir », dans Frankfurter Zeitung, 24 décembre 1915, p. 2-4 – Sascha Schwabacher, « La première exposition de l’Association pour le nouvel art à Francfort-sur-le-Main », dans Der Cicerone, 1917, n°9, p. 288-289 – George Grosz, « Impressions parisiennes », dans Europa, Almanach. Malerei, Literatur, Musik, Architektur, Plastik, Bühne, Film, Mode, Potsdam 1925, p. 42-46. Art français, art allemand – À la recherche d’une différence, Andreas Holleczek G. Guttenberg, « Le Salon de 1872 », dans Kunstchronik, 1872, n° 8, col. 81-87 et col. 191-195 (extrait) – Michael Georg Conrad, « Les Français en Allemagne », dans Die Gesellschaft, 1889, n°5, p. 1377-1379 – Ferdinand Avenarius, « Allemand et français », dans Der Kunstwart, 1900-1901, n°14, p. 1-7 – Paul Westheim, « Vision de l’art en France et en Allemagne », dans Für und wider. Kritische Anmerkungen zur Kunst der Gegenwart, Potsdam, 1923, p. 35-47 – Bruno Kroll, « Réflexions sur la peinture française », dans Nationalsozialistische Monatshefte, 1939, n°10, p. 120-136 (extrait) La France – École de la tradition ou atelier de la modernité ?, Andreas Holleczek Richard Muther, « Le Salon », dans Zeitschrift für bildende Kunst, 1887, n°22, p. 312-316. – Momme Nissen, « Sur le Palais de verre de Munich. Français et Écossais », dans Freie Bühne für modernes Leben, 1890, n°1, p. 748-752 – J. van Eyck [Karl Voll], « Les types dominants dans la peinture moderne », dans Das Atelier, 1893, n°73, p. 1-3 (extrait) – Alexander Heilmeyer, « Sur la VIIIe Exposition internationale d’art de Munich », 1901, dans Die Kunst unserer Zeit, 1900, n°12, p. 143-206 et p. 199-201 – Karl Scheffler, La peinture et la sculpture modernes, Berlin, 1904, p. 35-42 – Carl Gebhardt, La peinture classique en France au XIXe siècle, catalogue d’exposition, Frankfurter Kunstverein, 1912, p. 5-19 – Julius Meier-Graefe, « Notre art après la guerre », dans Neue Rundschau, 1923, n°34, p. 394-406 – Carl Einstein, « Meier-Graefe et l’art après la guerre », dans Das Kunstblatt, 1923,n°7, p. 185-187 – Paul Westheim, « André Masson. Exposition à la galerie Simon », in : Pariser Tageblatt, 28 mai 1934, p. 4. Quelques réflexions sur la critique d’art, Andreas Holleczek Otto Grautoff, « La critique d’art en France et en Allemagne », dans Kunst und Künstler, 1913-1914, n°12, p. 482-486 – Alfred Gold, « Tableaux français et expertises allemandes », dans Der Cicerone, 1927, n°19, p. 439-444 – Grete Ring, « Le jeune artiste et son marchand. À Paris et à Berlin », dans Kunst und Künstler, 1930-1931, n°29, p. 179-189 – Karl Scheffler, « Entretiens de guerre sur l’art », dans Kunst und Künstler, 1915, n°13, p. 147-148. II – L’ART ALLEMAND VU PAR LES FRANÇAIS L’art allemand dans les expositions françaises, Friederike Kitschen René Ménard, « L’Exposition internationale de Londres », dans Gazette des beaux-arts, 1871, n°4, p. 430-449, ici p. 437-439 – Edmond Duranty, « Exposition Universelle. Les écoles étrangères de peinture. Allemagne », dans Gazette des beaux-arts, 1878, n°18, p. 50-62 et p.147-156, ici p. 147-162 et p. 156 – François Thiébault-Sisson, « L’Art dans les écoles étrangères », dans La Nouvelle Revue, 1890, n°62, p. 132-154, ici p. 132-133 et p. 139-141 – Léonce Bénédite, « La Peinture étrangère à l’exposition décennale, Allemagne », dans Gazette des beaux-arts, 1901, n°26, p. 498-504 – Louis Réau, « L’Exposition centennale allemande à Berlin », dans Gazette des beaux-arts, 1906, n°35, p. 415-436 (extrait) – François Fosca [Georges de Traz], « Le Salon d’automne 1927 », dans L’Amour de l’art, 1927, n°8, p. 389-416, p. 404-409 – Waldemar George, « L’Art et le national-socialisme », dans Beaux-arts 1937, n°241, p. 1 et p. 6, 1937, n°242, p. 2 – Abel Bonnard, Hommage à Arno Breker, Paris, 30. Mai 1942, Discours adressé à Monsieur Arno Breker par Monsieur Abel Bonnard de l’Académie française, Ministre secrétaire d’État à l’Education nationale. L’image de l’art allemand en France – Un art étrangement différent, Friederike Kitschen Maurice Hamel , « Exposition universelle de 1889. Les écoles étrangères. Allemagne », dans Gazette des beaux-arts, 1889, n°2, p. 240-252 – Antoine Rous Marquis de la Mazelière, La Peinture allemande au XIXe siècle, Paris, 1900, p. 1-2 et p. 7-19 – Charles Morice, « L’Âme allemande par l’art allemand », dans Mercure de France, 1915, n°112, p. 193-215 – Raymond Lenoir, « L’Expressionnisme dans l’Allemagne contemporaine », dans L’Esprit nouveau. Revue internationale d’esthétique, 1920, n°2, p. 206-207 – A.W. [André Warnod], « Peintres allemands », dans Le Bulletin de la vie artistique, 1926, n°7, p. 345-346 ; « Les peintres allemands », dans ibid., p. 360-362 – Camille Mauclair, La Farce de l’art vivant. Une campagne picturale 1928-1929, Paris, 1929, chapitre 6 : « L’érésipèle de la peinture européenne », p. 56-59 – Christian Zervos, « Réflexions sur la tentative d’Esthétique dirigée du IIIe Reich », dans Cahiers d’art, 1936, n°8-10, p. 209-212; 1937, n°11, p. 51-61. Un modèle controversé – Les industries d’art allemandes dans les débats français, Friederike Kitschen Gabriel Mourey, « L’Art décoratif à l’Exposition universelle. Allemagne », dans Revue encyclopédique, 1900, n° 10, p. 801-810 (extrait) – Louis Vauxcelles, « Le Salon d’automne de 1910 », dans L’Art décoratif 1910, n°24, p. 113-176, p. 113-128 – Pascal Forthuny, « Les Décorateurs allemands à Paris en 1924 », dans L’Amour de l’art, 1922, n°3, p. 52-64, p. 52-54 – André Salmon, « Exposition du Werkbund au XXe Salon des Artistes décorateurs », dans Art et décoration. Revue mensuelle d’art moderne, 1930, n°58, p. 13-17. Se démarquer de l’histoire de l’art allemande – Stratégies de la critique française, Friederike Kitschen Jacques Mesnil, « L’Allemagne et l’histoire de l’art », dans Mercure de France, 1915, n°414, p. 263-278 – Alain Desportes [Aline Mayrisch], « La Critique d’art allemande », dans La Nouvelle revue française, 1919, n°78, p. 804-811 – Camille Mauclair, Les Métèques contre l’art français (La Farce de l’art vivant II), Paris, 1930, chapitre 14 : « Un avertissement », p. 99-105 – Pierre Francastel, L’Histoire de l’art instrument de la propagande germanique, Paris, Éditions politiques, économiques et sociales, 1945, n.p. 43 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. 44 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. Recueils d'articles scientifiques, recherches approfondies, actes de colloques, traductions, anthologies, ils contribuent à diffuser les connaissances scientifiques françaises et allemandes en histoire de l'art et encouragent les collaborations internationales entre chercheurs autour de thèmes s'attachant à l'histoire des relations artistiques européennes 06 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100428870/images/a749e38f556d5eb1dc13b9221d1f994f/HIGHQ/9782735111947.jpg 20190723 07 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100428870/images/a749e38f556d5eb1dc13b9221d1f994f/THUMBNAIL/9782735111947.jpg 20190723 02 http://msh.giantchair.com/livre/?GCOI=27351100428870 01 Publisher's proprietary name code E-MSH Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 07 0581esp57 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 02 Centre allemand d'histoire de l'art 04 20090910 2009 01 WORLD 01 9.45 in 02 6.69 in 03 4.50 in 01 24 cm 02 17 cm 03 4.50 cm 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 29 http://www.cid-difusion.fr 06 FR 01 1 20100910 20 04 02 48.00 EUR R 5.50 45.50 2.50