<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Passages</TitleText>

Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris onixsuitesupport@onixsuite.com 20260416 fre

COM.ONIXSUITE.9782735112524 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 02 2735112527 03 9782735112524 15 9782735112524 10 BC 02 21049777 01 70 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Passages</TitleText> B11 Peter Geimer Geimer, Peter Peter Geimer B19 Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte B17 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens Numéro 27 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>La peinture française en Allemagne, 1815 - 1870</TitleText> <TitlePrefix>La</TitlePrefix> <TitleWithoutPrefix>Peinture française en Allemagne</TitleWithoutPrefix> 01 GCOI 27351100874510 1 A01 France Nerlich Nerlich, France France Nerlich France Nerlich est maître de conférences en histoire de l'art contemporain à l'université François Rabelais de Tours depuis 2005. Après des études de Romanistik (littérature et philologie romanes) et d'histoire de l'art à la Humboldt Universität Berlin, puis d'histoire de l’art à l’université Paris IV-Sorbonne, elle a soutenu en 2004, à la Sorbonne et la Freie Universität Berlin, une thèse sur La réception de l’art français en Allemagne. 1815-1870. Boursière annuelle du Centre allemand d’histoire de l’art (Paris) en 2004-2005, elle a collaboré au projet La représentation du héros. Concepts modernes d’un modèle traditionnel. Une comparaison franco-allemande dont les résultats ont été publiés par la Maison des Sciences de l’Homme en 2009. Elle dirige actuellement, avec Bénédicte Savoy, un projet de recherche sur la formation transnationale des artistes au XIXe siècle dans le cadre du programme franco-allemand en sciences humaines financé par l’ANR et la DFG. Elle est membre de la rédaction de la revue Histoire de l’art et contribue régulièrement à la Revue de l’art. Ses travaux et publications portent sur l’art français et allemand du XIXe siècle, les relations artistiques transnationales (XVIIIe-XIXe siècle), le marché de l’art, l’histoire du goût et des collections, la critique d’art et l’histoire de l’histoire de l’art. 1 01 fre 554 00 554 03 20 Allemagne;Arts plastiques;France 24 hiérarchie Editions MSH Arts plastiques 93 A 01 06 01 L'art français était-il visible en Allemagne au XIXe siècle ? C'est à ce chantier inédit (les historiens d'art ayant négligé de s'intéresser au début du XIXe siècle) que l’auteur s’est attaquée, reconstituant à partir de sources et d’archives allemandes et françaises les conditions précises de circulation et de visibilité des œuvres françaises dans les territoires germaniques afin de mettre en lumière le rôle qu’elles ont pu y jouer dans l’histoire des collections, des musées, du marché de l’art, de la critique et de l’histoire de l’art. L’auteur fait apparaître un « autre XIXe siècle » que celui généralement présenté dans les manuels, en évoquant le rôle crucial joué par certains artistes. C’est en prenant au sérieux l’intérêt manifesté à leur égard par certains auteurs, mais aussi en soulignant le rôle des marchands d’art dans leur diffusion et les stratégies expérimentées par les artistes, que l’auteur nous montre que cette histoire – oubliée – participe elle aussi de la naissance de la modernité. 03 L'art français était-il visible en Allemagne au XIXe siècle ? C'est à ce chantier inédit (les historiens d'art ayant négligé de s'intéresser au début du XIXe siècle) que l’auteur s’est attaquée, reconstituant à partir de sources et d’archives allemandes et françaises les conditions précises de circulation et de visibilité des œuvres françaises dans les territoires germaniques afin de mettre en lumière le rôle qu’elles ont pu y jouer dans l’histoire des collections, des musées, du marché de l’art, de la critique et de l’histoire de l’art. L’auteur fait apparaître un « autre XIXe siècle » que celui généralement présenté dans les manuels, en évoquant le rôle crucial joué par certains artistes. C’est en prenant au sérieux l’intérêt manifesté à leur égard par certains auteurs, mais aussi en soulignant le rôle des marchands d’art dans leur diffusion et les stratégies expérimentées par les artistes, que l’auteur nous montre que cette histoire – oubliée – participe elle aussi de la naissance de la modernité. 02 L'art français était-il visible en Allemagne au XIXe siècle ? C'est à ce chantier inédit (les historiens d'art ayant négligé de s'intéresser au début du XIXe siècle) que l’auteur s’est attaquée à partir de sources et d’archives allemandes et françaises. 04 Introduction Première partie. Le temps des élites Chapitre I – Eugène de Beauharnais, duc de Leuchtenberg, prince d'Eichstätt (1781-1824) Chapitre II – « Denn hier stellt sich uns in bedeutenden Werken der Unterschied und Charakter der Kunst in Deutschland und Frankreich anschaulich dar ». La collection de Franz Erwein Schönborn-Wiesentheid (1776-1840) Chapitre III – Entre Mars et Vénus. La peinture française comme trophée de guerre et comme gage d'amour Chapitre IV – Les expositions de l'Académie royale des beaux-arts de Berlin. 1815-1834 Deuxième partie. Entre commerce et idéal. La démocratisation de l'art français, 1830-1848 Chapitre I – Louis Friedrich Sachse (1798-1877), premier marchand d'art français à Berlin Chapitre II - Les invasions barbares. L'Académie royale des beaux-arts de Berlin face au succès des peintres français Chapitre III - Leipzig et l’ouverture cosmopolite de la bourgeoisie d’affaires Chapitre IV – Berlin et le défi de la compétition internationale Troisième partie. L’art français et l’identité artistique allemande Chapitre I – Les enjeux de la peinture d’histoire française Chapitre II – La confrontation franco-allemande Chapitre III – Paul Delaroche Chapitre IV – Attirance et réticences. Les enjeux économiques de la compétition internationale Chapitre V – Munich ou le réveil tardif Quatrième partie. Collections privées, collections publiques. 1830-1870 Chapitre I – Les collections privées prussiennes et la peinture français contemporaine Chapitre II – Du temple de l’art à la galerie nationale Chapitre III – Le musée de Leipzig. Premier musée français en Allemagne Chapitre IV – La diffusion des images françaises – du rôle de l’estampe Conclusion 08 « Soulignons enfin pour conclure le large intérêt de ce livre, au-delà du champ de l'histoire de l’art allemand, pour la connaissance de la réception de la peinture française par les artistes d’Europe centrale. La position de Berlin, puis surtout de Munich, comme grands centres d’enseignement conduit de nombreux élèves polonais ou hongrois à s’inscrire dans les académies de ces villes pour parfaire leur formation. Ces séjours sont souvent pour eux l’opportunité d’un contact avec la peinture française, plus mal diffusée à Varsovie, Cracovie ou Budapest qui ne sont alors que des centres régionaux. S’il faut n’en retenir qu’un témoignage, l’exposition de tableaux de Paul Delaroche, puis celle des peintres belges Gallait et de Biefve, relayant une même conception picturale, … » Extrait du compte rendu de Stéphane Paccoud publié en ligne sur le site <a href="http://histara.sorbonne.fr/cr.php?cr=1296" target="_blank">Histara, les comptes rendus</a> le 16 janv. 2012 Histara, les comptes rendus 08 « Il s'agit là, en effet, d'une vraie thèse. Non parce que cet ouvrage est tiré du doctorat de l'auteur, mais parce que France Nerlich défend ici un position nouvelle s'inscrivant en faux contre une certaine idée de la réception de la peinture français en Allemagne, idée selon laquelle les amateurs allemands n'auraient commencé à s'intéresser à l'art français et à le collectionner qu'avec l'impressionnisme.» Extrait du compte rendu de Marie Gispert publié dans Annales. Histoire, Sciences sociales N°3/juil.-sept. 2013, p. 116-117. 23 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100874510/extras/Nerlich_conf_rence.pdf 23 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100874510/extras/CR_La_peinture_fran_aise_en_Allemagne.pdf 43 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. 44 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. Recueils d'articles scientifiques, recherches approfondies, actes de colloques, traductions, anthologies, ils contribuent à diffuser les connaissances scientifiques françaises et allemandes en histoire de l'art et encouragent les collaborations internationales entre chercheurs autour de thèmes s'attachant à l'histoire des relations artistiques européennes 06 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100874510/images/a7bf3f5462cc82062e41b3a2262e1a21/HIGHQ/9782735112524.jpg 20190723 07 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100874510/images/a7bf3f5462cc82062e41b3a2262e1a21/THUMBNAIL/9782735112524.jpg 20190723 02 http://msh.giantchair.com/livre/?GCOI=27351100874510 01 Publisher's proprietary name code E-MSH Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 07 0581esp57 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 02 Centre allemand d'histoire de l'art 04 20101014 2010 01 WORLD 01 9.45 in 02 6.69 in 03 3.70 in 01 24 cm 02 17 cm 03 3.70 cm 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 29 http://www.cid-difusion.fr 06 FR 01 1 20111014 20 04 02 48.00 EUR R 5.50 45.50 2.50