<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Passerelles</TitleText>

Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris onixsuitesupport@onixsuite.com 20260618 fre

COM.ONIXSUITE.9782735114009 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 02 2735114007 03 9782735114009 15 9782735114009 BC 02 17757142 01 71 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Passerelles</TitleText> B11 Peter Geimer Geimer, Peter Peter Geimer B19 Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte B17 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Juger des arts en musicien</TitleText> <Subtitle>Un aspect de la pensée artistique de Jean-Jacques Rousseau</Subtitle> 01 GCOI 27351100780500 1 A01 Marie-Pauline Martin Martin, Marie-Pauline Marie-Pauline Martin Docteur en histoire de l'art, diplômée de musicologie et de philosophie, Marie-Pauline Martin consacre ses recherches à l’étude du système des arts, ainsi qu’à la culture de l’artiste et de l’amateur au XVIIIe siècle. Allocataire-moniteur à l’Université de Paris I, puis chargée d’enseignement à l’Université de Nantes, elle travaille aujourd’hui, pour le Centre allemand d’histoire de l’art, à l’édition critique intégrale des Conférences de l’Académie royale de peinture et de sculpture. Parallèlement, elle est pensionnaire à l’Institut national d’histoire de l’art, attachée au programme « L’art par-delà les beaux-arts ». 1 01 fre 128 00 128 03 10 29 2012 3080 SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES 20 Musique 24 hiérarchie Editions MSH Arts, Esthétique 24 hiérarchie Editions MSH Musique 93 J 01 06 01 La confrontation des écrits artistiques et musicaux de Jean-Jacques Rousseau se révèle féconde en ce qu'elle permet d'observer, avec précision dans l'esprit d’un intellectuel du siècle des Lumières, la manière dont la musique peut être pensée et vécue, pour devenir finalement l’aune à laquelle tous les arts sont appréciés. Posé tout d’abord comme référent, l’objet musical soumet en effet, dans le discours de Rousseau, les autres arts à l’épreuve de sa propre spécificité ; pensé encore comme modèle d’une conception particulière du beau, il fournit l’instrument d’une appréciation des autres disciplines, met en jeu leur propre statut et leur ordonnance hiérarchique. Ainsi, bien plus qu’une pratique, l’art musical devient, pour Rousseau, une norme esthétique, autorisant qu’il juge des arts en musicien. Exprimé avec conviction dans ses écrits musicaux (principalement le Dictionnaire de musique et l’Essai sur l’origine des langues), ce parti fédère par ailleurs plusieurs de ses œuvres littéraires, biographiques et politiques. Par son analyse, Marie-Pauline Martin propose ainsi de relire certains écrits du philosophe à la lumière d’un enthousiasme, et même d’une foi absolue, en l’effet moral de la musique. 03 La confrontation des écrits artistiques et musicaux de Jean-Jacques Rousseau se révèle féconde en ce qu'elle permet d'observer, avec précision dans l'esprit d’un intellectuel du siècle des Lumières, la manière dont la musique peut être pensée et vécue, pour devenir finalement l’aune à laquelle tous les arts sont appréciés. Posé tout d’abord comme référent, l’objet musical soumet en effet, dans le discours de Rousseau, les autres arts à l’épreuve de sa propre spécificité ; pensé encore comme modèle d’une conception particulière du beau, il fournit l’instrument d’une appréciation des autres disciplines, met en jeu leur propre statut et leur ordonnance hiérarchique. Ainsi, bien plus qu’une pratique, l’art musical devient, pour Rousseau, une norme esthétique, autorisant qu’il juge des arts en musicien. Exprimé avec conviction dans ses écrits musicaux (principalement le Dictionnaire de musique et l’Essai sur l’origine des langues), ce parti fédère par ailleurs plusieurs de ses œuvres littéraires, biographiques et politiques. Par son analyse, Marie-Pauline Martin propose ainsi de relire certains écrits du philosophe à la lumière d’un enthousiasme, et même d’une foi absolue, en l’effet moral de la musique. 04 Avertissement Introduction I – L'Essai sur l'origine des langues : positionner l'art musical Un art singulier Un art supérieur Un art exemplaire II – La formation musicale de l'esthétique de Rousseau Les premières émotions musicales Les premiers écrits sur la musique Le Discours sur les sciences et les arts (1750) : une philosophie inspirée ? III – La musique : un instrument d'évaluation des autres arts Un a priori : les plaisirs de l'image Le basculement : les pièges de l'image L'espoir : la littérature ? Conclusion Notes Crédits photographiques Remerciements 08 « On ne se doutait pas, en entamant la lecture d'un ouvrage intitulé Juger des arts en musicien, qu'il racontait en fait l’histoire d’un drame poétique, certes celui de la ruine dialectique des arts et des lettres par la révélation du primat esthétique et moral de la mélodie, mais aussi celui de l’insuffisance esthétique de l’œuvre littéraire, medium au service d’une action philosophique qui en refuse « l’éloquence » et les « beautés de style, pour opérer un langage où l’émotion est immédiatement exprimée, sans fard et sans détour » (p. 90). L’essai de Marie-Pauline Martin contribue ainsi, et de façon percutante, à expliquer ce tempérament de Rousseau qui nous le rend si attachant, fait d’insatisfaction et de hargne à l’endroit de tout principe admis – jusqu’à ceux qu’il émet –, et trempé d’un esprit de contradiction qui désira, sur le mode de la table rase, remettre en question l’architecture classique des facultés, qui ne sont rien si elles nient l’émotion esthétique primale qui les fondent toutes : l’instinct passionnel que seul communique ce langage sonore et mélodique que doit être la musique.» Extrait du compte rendu de Christophe Henry publié sur le site <a target="_blank" href="http://histara.sorbonne.fr/cr.php?cr=1619&lang=fr">Histara, les comptes rendus,</a> 30 avr. 2012 Histara, les comptes rendus 43 La série Passerelles est consacrée principalement à des aspects particuliers des transferts artistiques franco-allemands, même si d'autres échanges sont envisagés. 44 La série Passerelles est consacrée principalement à des aspects particuliers des transferts artistiques franco-allemands, même si d'autres échanges sont envisagés. D'un format pratique et d'une conception agréable, cette série parvient à réunir la forme de l'analyse, spécifique à l'histoire de l'art, centrée sur l’objet, et celle de l’essai. 06 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100780500/images/39d929972619274cc9066307f707d002/HIGHQ/9782735114009.jpg 20190723 07 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100780500/images/39d929972619274cc9066307f707d002/THUMBNAIL/9782735114009.jpg 20190723 02 http://msh.giantchair.com/livre/?GCOI=27351100780500 01 Publisher's proprietary name code E-MSH Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 07 0581esp57 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 02 Centre allemand d'histoire de l'art 04 20110901 2011 01 WORLD 01 8.27 in 02 4.92 in 01 21 cm 02 12.50 cm 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 29 http://www.cid-difusion.fr 06 FR 01 1 20120901 20 04 02 12.00 EUR R 5.50 11.37 0.63