Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris onixsuitesupport@onixsuite.com 20260502 fre

COM.ONIXSUITE.9782735120291 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 SKU 978-2-7351-2029-1 02 2735120295 03 9782735120291 15 9782735120291 DG 002 02 22679987 01 2 01 GCOI 27351100567030 1 A01 Sara Iglesias Iglesias, Sara Sara Iglesias <p> Sara Iglesias est docteure de musicologie (École des hautes études en sciences sociales / Humboldt-Universität zu Berlin). Lectrice et traductrice dans l'édition scientifique française et allemande, elle est l’auteure de plusieurs articles sur l’histoire sociale de la musique au vingtième siècle et a codirigé entre autres les recueils <em>Le son des rouages</em> (Delatour 2011) et <em>Musiques – contextes – savoirs</em> (Lang 2012).</p> 1 01 fre 456 00 456 03 25 1 26 1 29 2012 3080 SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES 24 hiérarchie Editions MSH Histoire de France 24 hiérarchie Editions MSH Politique 29 juillet 2013 3392 Deuxième guerre mondiale 93 J 93 NHWR7 96 3MPBL 01 06 01 <p> « La nuit tout est possible », écrit Vladimir Jankélévitch dans son étude sur Le Nocturne publiée dans la clandestinité en 1942… Pris au cœur de l'Occupation, entre débrouille et engagement politique, entre les difficultés matérielles du quotidien et le luxe des manifestations musicales de la collaboration, les musicologues français vivent et survivent à la tourmente – persécutés, marginalisés, surveillés pour les uns, impliqués pleinement dans la propagande pétainiste ou collaborationniste pour d'autres. Mais dans ce tableau de la musicologie des « années noires » dominent de fait les zones grises des ambiguïtés, des hésitations, des contraintes et des jeux de pouvoir.</p> <p> La musique est au centre des politiques culturelles française et allemande et les musicologues y ont leur rôle à jouer. Du premier élan pétainiste du « relèvement » de la nation aux règlements de compte de l'épuration en passant par la Résistance ou les grands projet de la collaboration culturelle, les musicologues comme Paul-Marie Masson, André Schaeffner, Jacques Chailley, Claudie Marcel-Dubois ou Norbert Dufourcq mobilisent ainsi la musique pour des causes politiques différentes.</p> <p> Au travers de nombreuses archives françaises et allemandes et par une analyse méticuleuse des publications musicologiques, Sara Iglesias questionne au fil d’exemples précis l’idée de l’autonomie des sciences humaines et apporte de nouveaux éclairages sur l’histoire culturelle de la France occupée.</p> 03 <p> « La nuit tout est possible », écrit Vladimir Jankélévitch dans son étude sur Le Nocturne publiée dans la clandestinité en 1942… Pris au cœur de l'Occupation, entre débrouille et engagement politique, entre les difficultés matérielles du quotidien et le luxe des manifestations musicales de la collaboration, les musicologues français vivent et survivent à la tourmente – persécutés, marginalisés, surveillés pour les uns, impliqués pleinement dans la propagande pétainiste ou collaborationniste pour d'autres. Mais dans ce tableau de la musicologie des « années noires » dominent de fait les zones grises des ambiguïtés, des hésitations, des contraintes et des jeux de pouvoir.</p> <p> La musique est au centre des politiques culturelles française et allemande et les musicologues y ont leur rôle à jouer. Du premier élan pétainiste du « relèvement » de la nation aux règlements de compte de l'épuration en passant par la Résistance ou les grands projet de la collaboration culturelle, les musicologues comme Paul-Marie Masson, André Schaeffner, Jacques Chailley, Claudie Marcel-Dubois ou Norbert Dufourcq mobilisent ainsi la musique pour des causes politiques différentes.</p> <p> Au travers de nombreuses archives françaises et allemandes et par une analyse méticuleuse des publications musicologiques, Sara Iglesias questionne au fil d’exemples précis l’idée de l’autonomie des sciences humaines et apporte de nouveaux éclairages sur l’histoire culturelle de la France occupée.</p> 02 Alors que la musique sous l'Occupation est entrée, depuis une quinzaine d'années, dans le focus des chercheurs, les « années noires » de la musicologie demeurent encore largement inexplorées. 04 <p>Prélude, Annette Wieviorka<br /> Introduction</p> <p><strong>Partie I : La musicologie et ses publications : entre autonomie et hétéronomie</strong><br /> <strong>1. Qu'est-ce qu'un musicologue français en 1940 ?</strong><br /> 1.1 L'autodéfinition par l'objet<br /> 1.2 Un « métier » d'élite<br /> 1.3 Thèmes et méthodes<br /> 1.4 Une topographie institutionnelle en mouvement</p> <p><strong>2. Les ouvrages sur la musique</strong><br /> 2.1 L'édition comme outil politique : censure, contrôle, propagande<br /> 2.1.1 Systèmes du contrôle<br /> 2.1.2 Le secteur musical comme espace de liberté ?<br /> 2.1.3 Un marché solide<br /> 2.2 Continuité des contenus et méthodes<br /> 2.2.1 Rejet consensuel de la musicologie national-socialiste<br /> 2.2.2 De rares prises de position<br /> 2.2.3 Des publications à vocation apolitique</p> <p><strong>3. Les périodiques musicaux</strong><br /> 3.1 Les revues sous l'Occupation : sabordages, continuités, contrôles camouflés<br /> 3.2 La presse musicale bouleversée<br /> 3.3 Les Rapports et Communications de la SFM : tradition et débrouille<br /> 3.3.1 Conditions matérielles<br /> 3.3.2 Pour une musicologie apolitique ?</p> <p><strong>4. Lectures politiques</strong><br /> 4.1 Des biographies collaborationnistes ? Landormy et Pourtalès<br /> 4.1.1 Des auteurs bien choisis<br /> 4.1.2 Pour l'entente franco-allemande<br /> 4.2 Des histoires subversives ? Dufourcq et Landormy<br /> 4.2.1 Petite histoire de la musique en Europe<br /> 4.2.2 La musique française après Debussy</p> <p><strong>Partie II : La musique au service de la nation</strong><br /> <strong>5. La musique pour le nouvel État</strong><br /> 5.1 « Entretenir la flamme sacrée » : retour à la normale et mobilisation<br /> 5.1.1 Dans l'enseignement supérieur, retour difficile à la routine<br /> 5.1.2 Parenthèse : Paul-Marie Masson, acteur central de la musicologie française<br /> 5.1.3 À la SFM, doutes passagers et retour à la stabilité<br /> 5.1.4 Parenthèse : Marie-Louise Pereyra, une trajectoire individuelle au sein de la SFM<br /> 5.1.5 Le relèvement<br /> 5.2 L'éducation patriotique<br /> 5.2.1 Racines d'avant-guerre : critiques musicologiques du système éducatif<br /> 5.2.2 La vulgarisation : la musicologie pour le peuple<br /> 5.2.3 Pour une jeunesse rénovée<br /> 5.3 Le Comité Cortot : la musicologie dans la réorganisation étatique du milieu musical<br /> 5.3.1 Le projet politique de Cortot<br /> 5.3.2 Les musicologues experts au service de l'État technocrate</p> <p><strong>6. Imaginer la musique française : affirmations du national</strong><br /> 6.1 Réinventer le peuple : le folklore musical<br /> 6.1.1 Le musée des Arts et Traditions Populaires, principal foyer du folklore<br /> 6.1.2 « La terre, elle, ne ment pas » : le vrai peuple, la vraie musique populaire<br /> 6.1.3 La musique nationale pour la Révolution nationale<br /> 6.2 L'idéal classique<br /> 6.2.1 « Le classique » – un concept idéologique<br /> 6.2.2 Le « classique à la française » : vers un paradigme national<br /> 6.3 Figures de Debussy<br /> 6.3.1 Debussy patriote, sauveur de la France<br /> 6.3.2 La fusion franco-allemande : Debussy dans le discours collaborationniste<br /> 6.3.3 L'anti-Wagner libérateur : Debussy résistant</p> <p><strong>7. L'autre nation : subversion et résistance</strong><br /> 7.1 Résistances<br /> 7.1.1 Une définition difficile et l'éloquence problématique des sources<br /> 7.1.2 Des engagements divers et isolés<br /> 7.1.3 André Schaeffner, Gilbert Rouget et le réseau du musée de l'Homme<br /> 7.2 Les Concerts de la Pléiade, déconstruction d'un mythe de résistance<br /> 7.2.1 Genèse et concept<br /> 7.2.2 Le programme : affirmer la tradition française<br /> 7.2.3 Un événement subversif ?</p> <p><strong>Partie III : Présences allemandes</strong><br /> <strong>8. Musicologie allemande et musicologie française : échanges et collaborations<br /> scientifiques</strong><br /> 8.1 Retour sur un conflit historique<br /> 8.1.1 La musicologie en guerre : les fondations nationalistes de la Société française de<br /> musicologie<br /> 8.1.2 L'impossible modèle allemand<br /> 8.2 Échanges scientifiques ? Diffusion de la musicologie allemande<br /> 8.2.1 Les conférences de l'Institut allemand et Heinrich Strobel<br /> 8.2.2 La traduction, un véhicule de propagande<br /> 8.2.3 Un transfert unidirectionnel éphémère</p> <p><strong>9. Les bibliothèques musicales parisiennes sous influence allemande</strong><br /> 9.1 Un grand projet politique : la réorganisation des bibliothèques musicales et le<br /> Département de la musique<br /> 9.1.1 Un personnage-clé : Guillaume de Van, nouveau prince et « usurpateur » de la<br /> musicologie française<br /> 9.1.2 Changements de politique et bouleversements violents<br /> 9.2 Les musicologues allemands dans les bibliothèques musicales parisiennes<br /> 9.2.1 Le Sonderstab Musik dans les bibliothèques<br /> 9.2.2 Provocations, collaborations, contraintes<br /> 9.3 Au service de la collaboration : les Concerts de la Bibliothèque nationale<br /> 9.4 Polémiques et désolidarisations<br /> 9.4.1 Soutiens et oppositions du milieu musicologique<br /> 9.4.2 Une nomination controversée<br /> 9.4.3 Fin d'une carrière politique</p> <p><strong>10. « Définitivement aimée au-dessus des contingences » : musique allemande, musique européenne</strong><br /> 10.1 La musique allemande dans Paris occupé<br /> 10.1.1 Propagande politique, réception apolitique ?<br /> 10.1.2 La sociabilité musicale franco-allemande, lieu de la collaboration<br /> 10.2 La musique de l'Europe nouvelle<br /> 10.2.1 « L'Europe nouvelle »<br /> 10.2.2 L'universalisme supranational – l’Europe à l’allemande<br /> 10.3 Mozart, emblème de l’Europe nouvelle<br /> 10.3.1 La collaboration européenne en musicologie : les festivités Mozart de 1941<br /> 10.3.2 Synthèse et couronnement : le génie « européen » et allemand de Mozart<br /> 10.4 Le « romantisme européen »<br /> 10.4.1 Politiques du romantisme<br /> 10.4.2 Germania, alma parens. Beethoven – Berlioz – Wagner, une filiation ?324<br /> 10.4.3 Repenser l’Europe</p> <p><strong>Partie IV : Épilogue</strong><br /> <strong>11. Chasser les ombres</strong><br /> 11.1 Juger les musicologues : l’épuration<br /> 11.1.1 Épurateurs, « épurables », épurés<br /> 11.1.2 Marges d’interprétation<br /> 11.2 Sortir de l’Occupation<br /> 11.2.1 Continuités fragiles<br /> 11.2.2 (Ré)interpréter une ambiguïté gênante<br /> <strong>Politiques de l’apolitique</strong></p> <p><br /> <br /> Sources<br /> Sources publiées<br /> Périodiques dépouillés<br /> Fonds d’archives dépouillés</p> <p>Bibliographie</p> <p>Annexes</p> <p>Bibliographie chronologique des ouvrages sur la musique parus du 2e semestre 1940 au 1er semestre 1944</p> <p>Notices biographiques des principaux acteurs</p> <p>Index</p> 43 La collection des ouvrages de référence. 44 <p><!--StartFragment-->Créée en 2013 et dirigée par Michel Wieviorka et dirigée par Pascal Rouleau, la collection « 54 » est un lieu de publication pour des auteurs de monographies dans les différentes disciplines des sciences humaines et sociales. Elle ore une place au sein du catalogue des Éditions de la Maison des sciences de l'homme à des ouvrages qui se distinguent par leur traitement, leur originalité, leur regard. Elle s'enrichit d’environ 5 ou 6 titres par an, en anthropologie, histoire, histoire des sciences, philosophie, sociologie, sociologie politique, traduction…<!--EndFragment--></p> 06 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100567030/images/3de6a598010e6866124ddfa12d3d35cb/HIGHQ/9782735120291.jpg 20191108 07 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100567030/images/3de6a598010e6866124ddfa12d3d35cb/THUMBNAIL/9782735120291.jpg 20191108 02 http://msh.giantchair.com/livre/?GCOI=27351100567030 01 Publisher's proprietary name code E-MSH Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 07 0581esp57 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 04 20161205 2014 01 WORLD 13 03 9782735116188 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 01 WORLD 20 04 24.99 EUR R 5.50 23.69 1.30 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 06 WORLD 20 04 24.99 EUR R 5.50 23.69 1.30