<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Passages</TitleText>

Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris onixsuitesupport@onixsuite.com 20260531 fre

COM.ONIXSUITE.9782735123421 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 02 2735123421 03 9782735123421 15 9782735123421 10 BC 02 21049777 01 70 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Passages</TitleText> B11 Peter Geimer Geimer, Peter Peter Geimer B19 Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte B17 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens Volume 55 <TitleType>01</TitleType> <TitleText textcase="01">Journal (1889-1937)</TitleText> <Subtitle textcase="01">Regards sur l'art et les artistes contemporains</Subtitle> <TitleType>03</TitleType> <TitleText>Das Tagebuch 1880-1937</TitleText> 01 GCOI 27351100622960 1 A01 Comte Harry Kessler Kessler, Comte Harry Comte Harry Kessler 2 A15 Roland Recht Recht, Roland Roland Recht 3 B01 Ursel Berger Berger, Ursel Ursel Berger 4 B01 Julia Drost Drost, Julia Julia Drost 5 B01 Alexandre Kostka Kostka, Alexandre Alexandre Kostka 6 B01 Antoinette Le Normand-Romain Le Normand-Romain, Antoinette Antoinette Le Normand-Romain 7 B01 Dominique Lobstein Lobstein, Dominique Dominique Lobstein 8 B01 Philippe Thiébaut Thiébaut, Philippe Philippe Thiébaut 9 A02 Sophie Goetzmann Goetzmann, Sophie Sophie Goetzmann Sophie Goetzmann est titulaire d'un doctorat en histoire de l’art contemporain, pour lequel elle a bénéficié d’une bourse de la fondation Gerda Henkel (2012-2015). Elle a étudié l’histoire de l’art à l’université Paris-Sorbonne et à la Freie Universität de Berlin dans le cadre d’un échange universitaire. Elle a été chargée de recherche (2011/2012) puis conseillère scientifique (2017 et 2019) au Centre allemand d’histoire de l’art (DFKParis). Elle a enseigné au sein de plusieurs universités (université Paris1 Panthéon-Sorbonne, université catholique de l’Ouest à Angers, université de Reims Champagne-Ardenne) ainsi qu’à l’École du Louvre; en 2020/2021 elle est ATER à l’université Paris-Sorbonne. Ses recherches actuelles portent sur l’histoire culturelle de l’Apocalypse en Europe et dans les avant-gardes. «Et les grands cris de l’Est» est son premier ouvrage, fruit des recherches qu’elle a menées sur la réception critique de Robert Delaunay à Berlin en 1912-1914. Bibliographie: «Herwarth Walden, galeriste berlinois des avant-gardes françaises: internationaliste militant ou stratège nationaliste?», dans Hélène Ivanoff et Denise Vernerey-Laplace (dir.), Les artistes et leurs galeries (1900-1950). Paris-Berlin, t.2, Presses Universitaires de Rouen et du Havre, 2020, p.155-163. «Le Disque de Robert Delaunay. Débats et controverses autour d’une œuvre aux origines de l’art abstrait», Cahiers du Musée National d’Art Moderne, n°150, hiver 2019/2020, p3-15. «French artists at the art gallery "Der Sturm". Herwarth Walden and German Nationalism during the 1910s», dans Monica Cioli, Maurizio Ricciardi et Pierangelo Schiera, Traces of Modernism. Art and Politics from the First World War to Totalitarianism, Francfort-sur-le-Main/New York, Campus-Chicago University Press, 2019, p.37-47. «Kristallines und Abstraktes in Robert Delaunays Werk der Vorkriegszeit», dans Nina Schallenberg (dir.), Stimme des Lichts – Delaunay, Apollinaire und der Orphismus, cat. exp., Ludwigshafen, Wilhelm-Hack-Museum, Munich, Hirmer Verlag, 2017, p.136-149. «“Here, everything moves; nothing is dead here”. Perpetuum mobile and time control in the work of Paul Scheerbart and Bruno Taut», dans Michael Zimmermann (dir.), Vision in motion. Streams of sensation and configurations of time, Berlin/Zurich, Diaphanes, 2016, p.375-388 (<a href="https://www.diaphanes.fr/titel/vision-in-motion-2794">https://www.diaphanes.fr/titel/vision-in-motion-2794</a>). «Meidner’s urban iconography. Optical destruction and visual apocalypse», dans Marco Folin et Monica Preti (dir.), Wounded Cities. The representation of urban disasters in European art (14th-20th centuries), Leiden, Brill, 2015, p.164-178. «Sonia Delaunay au Salon d’automne allemand», dans Anne Montfort et Cécile Godefroy (dir.), Sonia Delaunay, les couleurs de l’abstraction, cat. exp. Paris, musée d’Art moderne de la Ville de Paris, 2014/2015, p.82-85. «De “chercher à voir” à “apprendre à voir”: Ludwig Meidner et les Tours Eiffel de Robert Delaunay», Zeitschrift für Kunstgeschichte, vol.74, n°4, 2011, p.517-536. Participation au documentaire de Martina Müller, Im Rausch der Farben. Klee, Marc, Macke und Delaunay, ARTE, décembre 2013 (<a href="https://www.planet-schule.de/sf/php/sendungen.php?sendung=9441">https://www.planet-schule.de/sf/php/sendungen.php?sendung=9441</a>). 10 B06 ger Jean Torrent Torrent, Jean Jean Torrent 1 01 fre 02 ger 07 762 03 02 01 25 1 26 1 ART015000 AC 29 2012 3668 Histoire de l'art, Etudes 10 ART015030 10 ART015100 24 hiérarchie Editions MSH Arts, Esthétique 24 hiérarchie Editions MSH Histoire 93 AGZ 93 AGA 99 6MC 94 1D 01 05 01 Le comte Harry Kessler (1868–1937) est une figure essentielle de la vie des arts en Europe à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. Sa triple éducation allemande, anglaise et française le voue dès l'origine à une mobilité qui devient bientôt le maître-mot de son existence de collectionneur et de mécène, de critique, de directeur de musée. Resté longtemps inédit, le Journal qu'il a tenu pendant près de soixante ans en est le dépôt et le témoin assidu. Les quelque dix mille pages manuscrites de ses carnets livrent un document exceptionnel, le miroir alerte et sensible où Kessler capte sur le vif les mouvements qui ont agité les idées, la société, la politique et les arts à Paris, Berlin, Londres ou Bruxelles entre 1890 et la veille de la Seconde Guerre mondiale. Les deux volumes de la présente édition s’attachent en particulier aux considérations et aux propos sur l’art et les artistes de son temps. Lecteur de Nietzsche, Kessler a toujours vu dans l’art « le grand stimulant de la vie », il veut en faire le ferment et le levier, sinon d’une révolution, du moins d’une réforme et d’un progrès des esprits. À cette fin, il s’engage avec passion dans les débats esthétiques d’une époque aussi inquiète que féconde, il visite les ateliers, fréquente les artistes, les soutient et les impose contre le carcan des académismes, le conservatisme de la politique impériale et les idéologies délétères de la République de Weimar. Dans ce combat, l’art et les artistes français tiennent la vedette. Kessler en est l’infatigable champion, le passeur diligent et avisé, au moment où s’invente en Allemagne, avec Hugo von Tschudi à Berlin ou Alfred Lichtwark à Hambourg, l’idée même du musée moderne. 03 Le comte Harry Kessler (1868–1937) est une figure essentielle de la vie des arts en Europe à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. Sa triple éducation allemande, anglaise et française le voue dès l'origine à une mobilité qui devient bientôt le maître-mot de son existence de collectionneur et de mécène, de critique, de directeur de musée. Resté longtemps inédit, le Journal qu'il a tenu pendant près de soixante ans en est le dépôt et le témoin assidu. Les quelque dix mille pages manuscrites de ses carnets livrent un document exceptionnel, le miroir alerte et sensible où Kessler capte sur le vif les mouvements qui ont agité les idées, la société, la politique et les arts à Paris, Berlin, Londres ou Bruxelles entre 1890 et la veille de la Seconde Guerre mondiale. Les deux volumes de la présente édition s’attachent en particulier aux considérations et aux propos sur l’art et les artistes de son temps. Lecteur de Nietzsche, Kessler a toujours vu dans l’art « le grand stimulant de la vie », il veut en faire le ferment et le levier, sinon d’une révolution, du moins d’une réforme et d’un progrès des esprits. À cette fin, il s’engage avec passion dans les débats esthétiques d’une époque aussi inquiète que féconde, il visite les ateliers, fréquente les artistes, les soutient et les impose contre le carcan des académismes, le conservatisme de la politique impériale et les idéologies délétères de la République de Weimar. Dans ce combat, l’art et les artistes français tiennent la vedette. Kessler en est l’infatigable champion, le passeur diligent et avisé, au moment où s’invente en Allemagne, avec Hugo von Tschudi à Berlin ou Alfred Lichtwark à Hambourg, l’idée même du musée moderne. 02 Le comte Harry Kessler (1868–1937) est une figure essentielle de la vie des arts en Europe à la fin du XIXe et au début du XXe siècle, collectionneur et mécène, critique, directeur de musée. Resté longtemps inédit, le Journal qu'il a tenu pendant près de soixante ans en est le dépôt et le témoin assidu. 04 Tome I Avant-propos Remerciements Préface de Roland Recht Introduction Note sur la présente édition Journal 1889–1894 1895–1897 1898–1900 1901 1902 1903 1904 1905 1906 1907 Notes du tome I Index général des noms des tomes I et II Crédits photographiques Tome II Journal 1908 1909 1910–1913 1914–1918 1919–1926 1927–1937 Notes du tome II Index général des noms des tomes I et II Annexes Comte Harry Kessler (1868–1937). Éléments biographiques La collection Harry Kessler Les expositions présentées à Weimar, 1903–1906 La Cranach-Presse, 1913–1936. Principaux livres et projets Bibliographie Table des illustrations des tomes I et II Crédits photographiques 08 01 http://histara.sorbonne.fr/cr.php?cr=3255&lang=fr 20200218 25 Le comte Harry Kessler (1868–1937) est une figure essentielle de la vie des arts en Europe à la fin du XIXeet au début du XXesiècle. Sa triple éducation allemande, anglaise et française le voue dès l'origine à une mobilité qui devient bientôt le maître-mot de son existence de collectionneur et de mécène, de critique, de directeur de musée. Resté longtemps inédit, le Journal qu’il a tenu pendant près de soixante ans en est le dépôt et le témoin assidu. Les quelque dixmille pages manuscrites de ses carnets livrent un document exceptionnel, le miroir alerte et sensible où Kessler capte sur le vif les mouvements qui ont agité les idées, la société, la politique et les arts à Paris, Berlin, Londres ou Bruxelles entre 1890 et la veille de la Seconde Guerre mondiale. 43 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. 44 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. Recueils d'articles scientifiques, recherches approfondies, actes de colloques, traductions, anthologies, ils contribuent à diffuser les connaissances scientifiques françaises et allemandes en histoire de l'art et encouragent les collaborations internationales entre chercheurs autour de thèmes s'attachant à l'histoire des relations artistiques européennes 06 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100622960/images/bb469043f774854635c4d72798291e9f/HIGHQ/9782735123421.jpg 20190723 07 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100622960/images/bb469043f774854635c4d72798291e9f/THUMBNAIL/9782735123421.jpg 20190723 02 http://msh.giantchair.com/livre/?GCOI=27351100622960 01 Publisher's proprietary name code E-MSH Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 07 0581esp57 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 02 Centre allemand d'histoire de l'art (DFK Paris) et Institut national d'histoire de l'art (INHA) 04 20170425 2017 01 WORLD 01 9.45 in 02 6.69 in 03 6 in 08 69.24 oz 01 24 cm 02 17 cm 03 6 cm 08 1963 gr 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 01 WORLD 01 1 20 04 02 60.00 EUR R 5.50 56.87 3.13 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 06 WORLD 01 1 20 04 60.00 EUR R 5.50 56.87 3.13