Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris onixsuitesupport@onixsuite.com 20260531 ger

COM.ONIXSUITE.9782735127061 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 02 2735127060 03 9782735127061 15 9782735127061 BC 1 02 17757142 01 71 B11 Peter Geimer Geimer, Peter Peter Geimer B19 Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte B17 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens 01 GCOI 27351100428640 15 978-2-7351-2706-1 1 A01 Moya Tönnies Tönnies, Moya Moya Tönnies 007 05 1963 chercheuse associée à la chaire d'art africain de la Freie Universität (FU) Berlin <p>Moya Tönnies est historienne de l'art et restauratrice. Née en 1963, elle s'est formée à la restauration du papier à la Camberwell School of Arts and Crafts à Londres, a étudié l'histoire de l’art, la théologie protestante et l’ethnologie européenne à la Christian-Albrechts-Universität zu Kiel avant d’obtenir son doctorat à la Freie Universität Berlin (FU Berlin). Elle a été chargée de recherche à l’institut d’histoire de l’art de la FU Berlin au sein du projet de recherche DFG <em>L’esthétisation britannique de l’art et de l’architecture islamiques à Jérusalem de 1918 à 1926 </em>[<em>Britische Ästhetisierung islamischer Kunst und Architektur in Jerusalem 1918–1926</em>], dans le cadre du groupe de recherche DFG <em>Espaces de négociation transculturels de l’art: perspectives comparatistes sur les contextes historiques et configurations actuelles</em> [<em>Transkulturelle Verhandlungsräume von Kunst: Komparatistische Perspektiven auf historische Kontexte und aktuelle Konstellationen</em>]. Actuellement, elle est chercheuse associée à la chaire d’art africain de la FU Berlin. Ses publications portent sur la technique des matériaux, la restauration de tapisseries et l’art en exil. Ses principaux axes de recherche sont l’artisanat d’art en contexte colonial ainsi que les expressions coloniales du mouvement Arts and Crafts et du Preservation Movement.</p> 1 01 ger 160 00 160 03 01 26 26 1 20 Histoire de l'art;peinture 93 A 01 05 01 06 01 <p>À la faveur d'une mission régionale de conservation du patrimoine – la mise au jour d’une tapisserie-tableau datant du milieu du XIX^e siècle au manoir de Ludwigsburg (Schleswig-Holstein, nord-ouest de l’Allemagne) − l’auteure a peu à peu découvert un lien culturel totalement inattendu entre cette bâtisse isolée et la capitale mondiale de l’art qu’était à l’époque Paris, lien qui est apparu de plus en plus important au fil de l’investigation.</p> <p>En effet, cette tapisserie s’est révélée être une transposition du tableau versaillais d’Horace Vernet, <em>La prise de la smala d’Abd el-Kader</em>, ayant pour sujet un événement contemporain de l’histoire coloniale française en Algérie. À travers des recherches minutieuses, Moya Tönnies a reconstitué les origines et les personnalités des habitants du manoir à l’époque, afin d’élucider le choix de cet inhabituel décor mural.</p> <p>L’enquête révèle la place centrale de la châtelaine, Joséphine von Ahlefeld, surnommée Marix. Son histoire ici relatée, ainsi que ses liens étroits avec les grandes figures littéraires parisiennes de son temps, ouvrent de nouveaux horizons sur une relation culturelle franco-allemande au caractère surprenant. Un heureux hasard a voulu que soit découvert en parallèle un texte de Théophile Gautier retraçant sa visite au domaine de Ludwigsburg, l’écrivain y ayant fait étape au cours d’un voyage plus long. Ce récit est présenté en annexe du livre.</p> 03 <p>À la faveur d'une mission régionale de conservation du patrimoine – la mise au jour d’une tapisserie-tableau datant du milieu du XIX^e siècle au manoir de Ludwigsburg (Schleswig-Holstein, nord-ouest de l’Allemagne) − l’auteure a peu à peu découvert un lien culturel totalement inattendu entre cette bâtisse isolée et la capitale mondiale de l’art qu’était à l’époque Paris, lien qui est apparu de plus en plus important au fil de l’investigation.</p> <p>En effet, cette tapisserie s’est révélée être une transposition du tableau versaillais d’Horace Vernet, <em>La prise de la smala d’Abd el-Kader</em>, ayant pour sujet un événement contemporain de l’histoire coloniale française en Algérie. À travers des recherches minutieuses, Moya Tönnies a reconstitué les origines et les personnalités des habitants du manoir à l’époque, afin d’élucider le choix de cet inhabituel décor mural.</p> <p>L’enquête révèle la place centrale de la châtelaine, Joséphine von Ahlefeld, surnommée Marix. Son histoire ici relatée, ainsi que ses liens étroits avec les grandes figures littéraires parisiennes de son temps, ouvrent de nouveaux horizons sur une relation culturelle franco-allemande au caractère surprenant. Un heureux hasard a voulu que soit découvert en parallèle un texte de Théophile Gautier retraçant sa visite au domaine de Ludwigsburg, l’écrivain y ayant fait étape au cours d’un voyage plus long. Ce récit est présenté en annexe du livre.</p> 02 Ce livre est une enquête autour de la mise au jour d'une tapisserie-tableau datant du milieu du XIXe siècle au manoir de Ludwigsburg, qui s’est révélée être une transposition du tableau versaillais d’Horace Vernet, La prise de la smala d’Abd el-Kader. Moya Tönnies a reconstitué les personnalités des habitants du manoir à l’époque. 04 <p>Einführung</p> <p></p> <p>Der Krieg in Algerien</p> <p>Ab del-Kader und seine <em>Smala</em></p> <p>Die Eroberung der <em>Smala</em> durch die französische Armee</p> <p>Horace Vernets Gemälde <em>La prise de la smala d'Abd el-Kader</em></p> <p>Das Gemälde im Pariser Salon</p> <p>Die Bildtapete in Ludwigsburg</p> <p>Die Umsetzung des Gemäldes in eine Tapete</p> <p>Algerien schreibt zurück</p> <p>Die Auftraggeber der Tapete</p> <p>Marix</p> <p>»Cette superbe Maryx«</p> <p>Ein Gast in L***</p> <p></p> <p>Anhang: Théophile Gautiers Bericht über seinen Besucht im Herrenhaus Ludwigsburg 1858</p> <p></p> <p>Dank</p> <p>Anmerkungen</p> 23 <p>Vor dem Auslaufen in Toulon haben sich vier Maler, fünf Zeichner und ein Dutzend Graveure eingeschifft und die Besatzung vervollständigt. Die Schlacht hat noch nicht begonnen, man hat sich der Beute noch nicht einmal genähert, da denkt man vor allem schon daran, diesen Feldzug in Illustrationen festzuhalten. Als ob der Krieg, der bevorsteht, ein Fest würde.</p> <p>Assia Djebar, <em>Fantasia</em></p> <p></p> <p>In den Mittagsstunden des 16.Mai 1843 überfielen in Algerien französische Truppen die Bevölkerung eines nomadischen Stammes, der in der Wüste an einer Quelle seine Zelte aufgeschlagen hatte. Das Ereignis war für die1830 begonnene Kolonisation Algeriens insofern bedeutungsvoll, als es den größten algerischen Widerstandskämpfer gegen die französische Eroberung, Abd el-Kader(1808–1883), empfindlich traf. Nicht er selbst wurde bei dem Überfall besiegt, doch seine Familienmitglieder und mehrere Tausend Menschen aus seinem unmittelbaren Gefolge mussten sich ergeben.</p> <p>1997 wurde im Herrenhaus Ludwigsburg auf dem gleichnamigen Gut bei Eckernförde unter einer floralen Velourstapete eine etwa 150Jahre alte Bildtapete freigelegt, die jenen Moment darstellt, als das französische Militär auf die <em>Smala</em>, die Zeltstadt Abd el-Kaders, einstürmte. Für wenige Jahre um die Mitte des 19.Jahrhunderts dekorierte die Tapete einen als Speisezimmer genutzten Festsaal des Hauses; 1858war sie vermutlich bereits überklebt. Mehrere Generationen lebten im Herrenhaus, ohne von der Bildtapete zu wissen. Im Laufe der Zeit jedoch hatte sich das verblasste Velours etwas gelöst. Als ich beauftragt wurde, die darunterliegende empfindliche Farbschicht wieder zum Vorschein zu bringen, war nichts über das Kunstwerk bekannt: Wir sahen nur einen kleinen Ausschnitt von blau uniformierten Reitern auf sandfarbenem Grund(Abb.1). Während der insgesamt 2054 Stunden, in denen meine Kolleginnen und ich die Velourstapete vorsichtig abtrugen und Stück für Stück Szenen aus der Wüste zum Vorschein kamen, stellten sich mir zunehmend Fragen. Zum einen nach dem politischen und kunsthistorischen Hintergrund der Dekoration, zum anderen aber nach den biografischen Voraussetzungen des algerisch-französisch-deutschen Kulturkontaktes, der hier zum Ausdruck kam: Wer schmückte, für kurze Zeit, einen Speisesaal im Herzogtum Schleswig mit Szenen der französischen Eroberung Algeriens?</p> <p>Zwischen dem Überfall auf das Gefolge Abd el-Kaders1843 und der Anbringung der Bildtapete in Ludwigsburg ab1849 lagen etwa sechs Jahre. Weitere acht Jahre vergingen, bis die Ausstattung in einer Beschreibung des Hauses1858 gar nicht mehr erwähnt wurde. Diese Zeitspanne bietet Raum für den Blick aus verschiedenen Perspektiven auf jene Ereignisse und Orte, an denen die Wandlung vom Kriegsschauplatz in ein Tapetenzimmer Gestalt annahm – und bildet den Rahmen für die Verflechtungsgeschichte der Protagonistin Marix.</p> Moya Tönnies 43 La série Passerelles est consacrée principalement à des aspects particuliers des transferts artistiques franco-allemands, même si d'autres échanges sont envisagés. 44 <p>La série Passerelles est consacrée principalement à des aspects particuliers des transferts artistiques franco-allemands, même si d'autres échanges sont envisagés. D'un format pratique et d'une conception agréable, cette série parvient à réunir la forme de l'analyse, spécifique à l'histoire de l'art, centrée sur l’objet, et celle de l’essai.</p> 07 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100428640/images/d82d678e9583c1f5f283ec56fbf1abb7/THUMBNAIL/9782735127061.jpg 20211117 02 http://msh.giantchair.com/livre/?GCOI=27351100428640 01 Publisher's proprietary name code E-MSH Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 07 0581esp57 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 02 Centre allemand d'histoire de l'art de Paris Paris FR 04 20201119 2020 01 WORLD 01 8.27 in 02 4.92 in 01 21 cm 02 12.50 cm 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 06 WORLD 01 1 10 04 12.00 EUR R 5.50 11.37 0.63 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 06 WORLD 04