<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Passages</TitleText>

Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris onixsuitesupport@onixsuite.com 20260415 fre

COM.ONIXSUITE.9782735127344 03 01 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 02 2735127346 03 9782735127344 15 9782735127344 BC 1 02 21049777 01 70 <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Passages</TitleText> B11 Peter Geimer Geimer, Peter Peter Geimer B19 Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte Centre allemand d'histoire de l'art / Deutsches Forum für Kunstgeschichte B17 Thomas-W. Gaehtgens Gaehtgens, Thomas-W. Thomas-W. Gaehtgens <TitleType>01</TitleType> <TitleText textcase="01">« Et les grands cris de l'Est »</TitleText> <Subtitle textcase="01">Robert Delaunay à Berlin, 1912-1914</Subtitle> 01 GCOI 27351100329230 15 978-2-7351-2734-4 1 A01 Sophie Goetzmann Goetzmann, Sophie Sophie Goetzmann Sophie Goetzmann est titulaire d'un doctorat en histoire de l’art contemporain, pour lequel elle a bénéficié d’une bourse de la fondation Gerda Henkel (2012-2015). Elle a étudié l’histoire de l’art à l’université Paris-Sorbonne et à la Freie Universität de Berlin dans le cadre d’un échange universitaire. Elle a été chargée de recherche (2011/2012) puis conseillère scientifique (2017 et 2019) au Centre allemand d’histoire de l’art (DFKParis). Elle a enseigné au sein de plusieurs universités (université Paris1 Panthéon-Sorbonne, université catholique de l’Ouest à Angers, université de Reims Champagne-Ardenne) ainsi qu’à l’École du Louvre; en 2020/2021 elle est ATER à l’université Paris-Sorbonne. Ses recherches actuelles portent sur l’histoire culturelle de l’Apocalypse en Europe et dans les avant-gardes. «Et les grands cris de l’Est» est son premier ouvrage, fruit des recherches qu’elle a menées sur la réception critique de Robert Delaunay à Berlin en 1912-1914. Bibliographie: «Herwarth Walden, galeriste berlinois des avant-gardes françaises: internationaliste militant ou stratège nationaliste?», dans Hélène Ivanoff et Denise Vernerey-Laplace (dir.), Les artistes et leurs galeries (1900-1950). Paris-Berlin, t.2, Presses Universitaires de Rouen et du Havre, 2020, p.155-163. «Le Disque de Robert Delaunay. Débats et controverses autour d’une œuvre aux origines de l’art abstrait», Cahiers du Musée National d’Art Moderne, n°150, hiver 2019/2020, p3-15. «French artists at the art gallery "Der Sturm". Herwarth Walden and German Nationalism during the 1910s», dans Monica Cioli, Maurizio Ricciardi et Pierangelo Schiera, Traces of Modernism. Art and Politics from the First World War to Totalitarianism, Francfort-sur-le-Main/New York, Campus-Chicago University Press, 2019, p.37-47. «Kristallines und Abstraktes in Robert Delaunays Werk der Vorkriegszeit», dans Nina Schallenberg (dir.), Stimme des Lichts – Delaunay, Apollinaire und der Orphismus, cat. exp., Ludwigshafen, Wilhelm-Hack-Museum, Munich, Hirmer Verlag, 2017, p.136-149. «“Here, everything moves; nothing is dead here”. Perpetuum mobile and time control in the work of Paul Scheerbart and Bruno Taut», dans Michael Zimmermann (dir.), Vision in motion. Streams of sensation and configurations of time, Berlin/Zurich, Diaphanes, 2016, p.375-388 (<a href="https://www.diaphanes.fr/titel/vision-in-motion-2794">https://www.diaphanes.fr/titel/vision-in-motion-2794</a>). «Meidner’s urban iconography. Optical destruction and visual apocalypse», dans Marco Folin et Monica Preti (dir.), Wounded Cities. The representation of urban disasters in European art (14th-20th centuries), Leiden, Brill, 2015, p.164-178. «Sonia Delaunay au Salon d’automne allemand», dans Anne Montfort et Cécile Godefroy (dir.), Sonia Delaunay, les couleurs de l’abstraction, cat. exp. Paris, musée d’Art moderne de la Ville de Paris, 2014/2015, p.82-85. «De “chercher à voir” à “apprendre à voir”: Ludwig Meidner et les Tours Eiffel de Robert Delaunay», Zeitschrift für Kunstgeschichte, vol.74, n°4, 2011, p.517-536. Participation au documentaire de Martina Müller, Im Rausch der Farben. Klee, Marc, Macke und Delaunay, ARTE, décembre 2013 (<a href="https://www.planet-schule.de/sf/php/sendungen.php?sendung=9441">https://www.planet-schule.de/sf/php/sendungen.php?sendung=9441</a>). 1 01 fre 390 00 390 03 09 115 26 1 ART000000 A 10 ART015000 12 AC 20 Allemagne;Histoire de l'art;Berlin;Robert Delaunay;France;expressionnisme;nationalisme 93 A 93 AB 93 AGA 01 01 01 06 01 05 01 Sur quoi repose le succès d'un artiste en dehors de son pays d’origine? Les attentes d’un public étranger orientent-elles la réception d’une œuvre, parfois au prix d’une déformation de son sens initial? Le transfert d’une production artistique d’un contexte culturel à un autre peut donner lieu à un « malentendu productif » conduisant les récepteurs à apprécier celle-ci à l’aune de leurs propres références nationales, a priori loin des intentions revendiquées par son auteur. Ce phénomène expliquerait-il le succès de Robert Delaunay en Allemagne avant la Première guerre mondiale? Le peintre orphiste y est l'un des artistes les plus célèbres, dans un contexte pourtant marqué par de fortes tensions nationales. Au cours de l’année 1913, avec l’aide du galeriste et directeur de revue Herwarth Walden, il expose et voyage à deux reprises à Berlin. Ses œuvres y suscitent l’engouement particulier de trois artistes expressionnistes aux trajectoires très différentes, et dont les travaux semblent à première vue très éloignés de ceux du Français: les peintres Ludwig Meidner et Lyonel Feininger, et l'architecte Bruno Taut. Dans un premier temps, ce livre retrace en détail ce qui a été alors lu et vu de l’œuvre de Delaunay dans la capitale allemande. Ensuite, à travers l’étude de la réception critique de Delaunay par trois figures majeures de la scène artistique berlinoise, il revient sur l’idée que le contexte culturel national entraverait la compréhension d’une œuvre ou en influencerait systématiquement les interprétations. En dépassant ainsi les préjugés nationaux qui nourrissent les débats esthétiques au début du XXe siècle et continuent d’imprégner aujourd’hui encore l’histoire de l’art, Sophie Goetzmann nous révèle les liens inattendus qui unissent, par-delà les frontières, les avant-gardes désignées sous les termes d’orphisme et d’expressionnisme. 03 Sur quoi repose le succès d'un artiste en dehors de son pays d’origine? Les attentes d’un public étranger orientent-elles la réception d’une œuvre, parfois au prix d’une déformation de son sens initial? Le transfert d’une production artistique d’un contexte culturel à un autre peut donner lieu à un « malentendu productif » conduisant les récepteurs à apprécier celle-ci à l’aune de leurs propres références nationales, a priori loin des intentions revendiquées par son auteur. Ce phénomène expliquerait-il le succès de Robert Delaunay en Allemagne avant la Première guerre mondiale? Le peintre orphiste y est l'un des artistes les plus célèbres, dans un contexte pourtant marqué par de fortes tensions nationales. Au cours de l’année 1913, avec l’aide du galeriste et directeur de revue Herwarth Walden, il expose et voyage à deux reprises à Berlin. Ses œuvres y suscitent l’engouement particulier de trois artistes expressionnistes aux trajectoires très différentes, et dont les travaux semblent à première vue très éloignés de ceux du Français: les peintres Ludwig Meidner et Lyonel Feininger, et l'architecte Bruno Taut. Dans un premier temps, ce livre retrace en détail ce qui a été alors lu et vu de l’œuvre de Delaunay dans la capitale allemande. Ensuite, à travers l’étude de la réception critique de Delaunay par trois figures majeures de la scène artistique berlinoise, il revient sur l’idée que le contexte culturel national entraverait la compréhension d’une œuvre ou en influencerait systématiquement les interprétations. En dépassant ainsi les préjugés nationaux qui nourrissent les débats esthétiques au début du XXe siècle et continuent d’imprégner aujourd’hui encore l’histoire de l’art, Sophie Goetzmann nous révèle les liens inattendus qui unissent, par-delà les frontières, les avant-gardes désignées sous les termes d’orphisme et d’expressionnisme. 02 Sur quoi repose le succès d'un artiste en dehors de son pays d’origine ? Les attentes d’un public étranger orientent-elles la réception d’une œuvre, parfois au prix d’une déformation de son sens initial ? Le transfert d’une production artistique d’un contexte culturel à un autre peut donner lieu à un « malentendu productif ». 04 Préface de Maria Stavrinaki Introduction Première partie. Delaunay à Berlin, 1912-1914 Chapitre I – «On s'aime par la vision d'un pays à un autre.» L'exposition individuelle à la galerie Der Sturm, janvier 1913 1. Delaunay et la revue Der Sturm 2. La peinture, langage lumineux 3. Réception de l'exposition par la critique berlinoise Chapitre II – Lumières astrales au Herbstsalon berlinois, automne 1913 1. «Roi de la nouvelle peinture». Delaunay, nouvelle vedette de la peinture internationale 2. Expérimentations, abstractions: les œuvres de Delaunay au Herbstsalon 3. La poésie de Blaise Cendrars à Berlin 4. Une réception contrastée: débats autour du peintre dans la critique berlinoiss Deuxième partie. Regards sur l'œuvre de Delaunay. Ludwig Meidner, Lyonel Feininger et Bruno Taut Chapitre III – La ville à la fin du monde: urbanité et connexions cosmiques chez Ludwig Meidner 1. L'apocalypse urbaine: la ville, puissance aveuglante 2. Fin de la grande ville, fin du monde Chapitre IV – Les tours de cristal de Lyonel Feininger 1. L'architecture symbolique et monumentale 2. Fascinations cristallines Chapitre V – Bruno Taut et la Glashaus. L'architecture kaléidoscopique 1. «De la vie, de la vie». L'obsession d'un art animé 2. L'art, relais vers la création d'une conscience universelle Conclusion Archives consultées (à Paris, Berlin, Berne) Bibliographie Articles d'Apollinaire, Cendrars et Delaunay parus dans la presse allemande Critiques des expositions de Robert Delaunay parues dans la presse allemande Articles et ouvrages à caractère de source Articles et ouvrages sur Robert Delaunay Bibliographie générale Index Remerciements 08 01 https://journals.ub.uni-heidelberg.de/index.php/frrec/article/view/87525 20220320 25 Sur quoi repose le succès d'un artiste en dehors de son pays d’origine? Les attentes d’un public étranger orientent-elles la réception d’une œuvre, parfois au prix d’une déformation de son sens initial? Le transfert d’une production artistique d’un contexte culturel à un autre peut donner lieu à un «malentendu productif» conduisant les récepteurs à apprécier celle-ci à l’aune de leurs propres références nationales, a priori loin des intentions revendiquées par son auteur. Ce phénomène expliquerait-il le succès de Robert Delaunay en Allemagne avant la Première guerre mondiale? Le peintre orphiste y est l'un des artistes les plus célèbres, dans un contexte pourtant marqué par de fortes tensions nationales. Au cours de l’année 1913, avec l’aide du galeriste et directeur de revue Herwarth Walden, il expose et voyage à deux reprises à Berlin. Ses œuvres y suscitent l’engouement particulier de trois artistes expressionnistes aux trajectoires très différentes, et dont les travaux semblent à première vue très éloignés de ceux du Français: les peintres Ludwig Meidner et Lyonel Feininger, et l'architecte Bruno Taut. Dans un premier temps, ce livre retrace en détail ce qui a été alors lu et vu de l’œuvre de Delaunay dans la capitale allemande. Ensuite, à travers l’étude de la réception critique de Delaunay par trois figures majeures de la scène artistique berlinoise, il revient sur l’idée que le contexte culturel national entraverait la compréhension d’une œuvre ou en influencerait systématiquement les interprétations. En dépassant ainsi les préjugés nationaux qui nourrissent les débats esthétiques au début du XXesiècle et continuent d’imprégner aujourd’hui encore l’histoire de l’art, Sophie Goetzmann nous révèle les liens inattendus qui unissent, par-delà les frontières, les avant-gardes désignées sous les termes d’orphisme et d’expressionnisme. 43 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. 44 Les ouvrages de la collection Passages/Passagen sont le fruit de projets de recherche sur l'art et l'architecture allemands et français, du Moyen Âge à nos jours. Recueils d'articles scientifiques, recherches approfondies, actes de colloques, traductions, anthologies, ils contribuent à diffuser les connaissances scientifiques françaises et allemandes en histoire de l'art et encouragent les collaborations internationales entre chercheurs autour de thèmes s'attachant à l'histoire des relations artistiques européennes 06 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100329230/images/9fdef890a0a6f2496628626367d39280/HIGHQ/9782735127344.jpg 20210629 07 03 01 http://msh.giantchair.com/resources/titles/27351100329230/images/9fdef890a0a6f2496628626367d39280/THUMBNAIL/9782735127344.jpg 20210629 02 http://msh.giantchair.com/livre/?GCOI=27351100329230 01 Publisher's proprietary name code E-MSH Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 07 0581esp57 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 16 0000 0001 2165 7042 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 06 3052735100019 Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris 01 Site Officiel EFMSH https://www.editions-msh.fr/ 02 Centre allemand d'histoire de l'art de Paris 04 20210610 2021 01 WORLD 01 9.45 in 02 6.69 in 01 24 cm 02 17 cm 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 06 WORLD 01 1 20 04 30.00 EUR R 5.50 28.44 1.56 06 3012262710000 CID - Fondation MSH Distribution +33(0)153485630 +33(0)53482095 cid@msh-paris.fr 33 www.cid-difusion.fr http://www.cid-difusion.fr 06 WORLD 00