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Sylvie Lindeperg, Ania Szczepanska
À qui appartiennent les images ?
Le paradoxe des archives, entre marchandisation, libre circulation et respect des œuvres
Interventions
Dans nos sociétés « iconophages », l'attrait pour les archives audiovisuelles s'accroît, menaçant parfois l’intégrité des images qui façonnent notre mémoire et nos imaginaires du passé. Leur importance est cruciale et pourtant elles ne bénéficient pas d’un statut équivalent à celui des archives écrites.
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Andreas Beyer, Angela Mengoni, Antonia von Schöning
Interpositions
Montage d'images et production de sens
Passages n° 49
Les procédés du montage activent des confrontations, des chocs mutuels, des conflits et des échos entre unités visuelles, en en faisant jaillir un sens nouveau.
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Laurent Guido, Laurent Le Forestier
1895, n°61/sept. 2010
Aux sources du burlesque cinématographique : les comiques français des premiers temps
Le volume est accompagné d'un DVD de vingt films inédits des années 1907-1914, tels que "Papillon prend la mouche" (Eclair, 1913), "Le Suicide de bébé" (Eclectic Films 1912), "Trop aimée" (Pathé, 1910), etc.
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Auteurs divers
1895, n°60/mars 2010
Le volume associe réflexion théorique et méthodologique et la publication d'études originales découvrant des pans méconnus de l'histoire du cinéma.
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1895, n°59/déc. 2009
Marius O'Galop / Robert Lortac. Deux pionniers du cinéma d'animation français.
O'Galop, affichiste, dessinateur de publicité – créateur du Bibendum pour la firme Michelin – a découvert le cinéma d'animation en spectateur des films d'Émile Cohl, arpentant comme son aîné Montmartre et sa bohême.
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1895, n°56/déc. 2008
Le Film d'Art & les films d'art en Europe (1908-1911)
Il s'agit la première étude d'importance consacrée au Film d'Art, société de production de films fondée en 1908, dont le nom apparaît pourtant dans toutes les histoires du cinéma avec son célèbre "Assassinat du duc de Guise".
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Siegfried Kracauer, Philippe Despoix
Le voyage et la danse
Figures de ville et vues de films
Philia
Dans ces essais écrits sous la République de Weimar pour le Frankfurter Zeitung se croisent le regard du flâneur envoûté par l'activité de la rue et celui du critique de cinéma évaluant les images captées par ce nouveau médium.
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Arts, Esthétique